Death Proof » Crítica

Por Adrián Álvarez

Quede por delante, les guste a los espectadores o no, que Death Proof es la película donde Quentin Tarantino es verdaderamente Quentin Tarantino. Después de encorsetarse con el género negro, y de empezar a desplegar su gusto por las películas de Hong Kong, Tarantino saca a paseo sus filias por el cine de serie B y Z, por el cine casposo que marcó su juventud en programas de sesión doble.

El resultado es el que podía esperarse: una auténtica película de serie B. Por un lado, esto es bueno, pero también muy malo. Es bueno porque Tarantino está a gusto haciendo lo que le da la gana, y se le nota: hace un pequeño cameo y se le ve disfrutando como un enano. Además, la elección de la banda sonora sigue siendo soberbia. Si prestamos atención a su filmografía, veremos que su pasión han sido las películas como ésta, no como el Halcón Maltes o El Padrino. Por el malo, algo de Tarantino se ha perdido en el camino a esta serie B: sí, su obsesión por los pies está más marcada que nunca, pero una de sus señas de identidad, esta es, la de hacer historias enmarañadas temporalmente, se perdió a cuarenta millas de Texas. Es completamente lineal, y simple como el mecanismo de un chupete.

De todas formas, estamos casi ante dos películas en una. La primera media hora, llena de exagerados trucos de fotografía para simular el desgaste de los filmes en que se basa, con una dirección plana y, hecho preocupante, con los peores diálogos de su filmografía. Conocemos a Tarantino y conocemos sus diálogos, y ni siquiera en este apartado brilla. Como espectador y seguidor de Tarantino, uno acaba preocupándose de que, al filmar lo que siempre había querido rodar, los nervios han podido con él y la cosa acabará mal.

Pero pasada la media hora (aunque juro que parece mucho más), cuyo punto de inflexión se encuentra en un hecho brutal que haría las delicias de los publicistas de la Dirección General de Tráfico, Tarantino entra en la película. Por fin. Los diálogos vuelven a ser ingeniosos, la dirección mantiene el interés por la historia (y no por los pies de la chica de turno) y las pocas piezas del guión se juntan para llegar a su soberbio final. De lo mejor que ha rodado este director.

Semejante dicotomía sólo se explica por el metraje que se ha añadido a la cinta, cuyo corte original apenas llegaba a la hora y media dentro de Grindhouse, pero que hubo que alargar para su estreno como película independiente en las carteleras.

El resultado general es llamativo pues, una vez ha situado las mismas piezas que tantas y tantas películas baratas de tipo slasher y de carreras de coches, tira el juego de la mesa y ofrece lo contrario a lo que podrías esperar, dejando claro que Death Proof es un homenaje, y no una copia como venía pareciendo en su inicio. El giro de guión, marcado por un disparo, acaba en la carretera correcta.

Respecto a la dirección de actores, una de cal y otra de arena. Es refrescante el que supone el primer papel protagonista de Zoe Bell, una de las mejores "dobles" de la industria: su actuación es jovial, y no tiene nada que envidiar a sus compañeras de reparto, superando incluso a la panda de niñatas de la primera parte. La de arena viene por las mencionadas chicas de la media hora inicial (salvándose algo Vanessa Ferlito y Rose McGowan, que grita y se asusta muy bien), y por Kurt Russell. De este último me explico: no lo hace mal, al contrario, llega a dar miedo en un par de ocasiones. Pero no es un papel con el que uno vaya a resucitar en la industria, no es un Vincent Vega o un Butch Coolidge; es alguien que en tres escenas de esta Death Proof se muestra patético, como el intento de ligue con la citada Ferlito.

A pesar de todos sus méritos, la película no termina de satisfacer del todo. La costumbre, de nuevo, porque se sabe que Tarantino es capaz de hacer algo mucho más complejo y divertido. Dejémoslo en que esta Death Proof es una payasada entretenida, digna de alguien con una carrera conso

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