Zebraman: Attack on Zebra City » Crítica

Por Ferrán Ballesta

Hace unos pocos años, uno de los directores más potentes del panorama cinéfilo actual, creó un antihéroe capaz de plantar cara a estereotipos heroicos en una divertidísima y absurda parodia a todo lo que representan los héroes. Un personaje con una profundidad tan poética como desternillante que hoy día ya es objeto de culto, se trata de Zebraman.

Y por fin nos ha llegado la secuela. Decepcionante a líneas generales, pero en el fondo, que sería de Sitges sin Miike? Y que sería para el cine si no existiera este director inconfundible capaz de romper moldes y sin tabús a la hora de dotar sus películas de polémica, crítica y originalidad? Esta segunda parte ofrece lo mismo que la primera pero sin el factor sorpresa tan necesario para este tipo de producciones, en cierta manera ambiciosas y arriesgadas, pero que si no se consigue ese punto extra todo queda en una entretenida segunda parte con poco más a destacar. A Zebraman: attack on Zebra City le falta algo, pero mantiene ese toque Miike que aunque la simpleza predomine, siempre quedará su magia.
Inicialmente la historia nos sitúa 15 años más tarde y con un Zebraman que ha perdido la memoria y sus poderes. Pese a que esta secuela no posee la fuerza ni la historia de la primera, hay detalles que también la hacen una película imprescindible. La novedad está en Zebra City y su montaje escenográfico. Miike decora la película con una puesta en escena impresionante, con luces blancas y negras (a modo zebra), dando un estilo videoclipero neo-pop cercano a lo visto con Madonna, que nos sitúa a un futuro en que el bien y el mal están unidos, pero que la maldad perdura con una policía que extermina a todo aquel que se le pone por delante; un gobernador con un pasado oscuro y una hija malvada cantante con una extraña vinculación con Zebraman. Visualmente potente, arranca con un videoclip llamado Zebra Mini-Skirt Police, dirigido por Nishiumi Kenichiro, una declaración de principios de lo que veremos en esta secuela, con más violencia y cargada de erotismo, escenas de alta absurdidad como el momento de “la unión” (que aleja la película de título infantil) o los anuncios antipiratería del inicio de la película, por poner 2 simples ejemplos de los muchos que hay. Desgraciadamente, uno de los puntos fuertes de la primera parte, como era la acción, es mucho menos potente que la primera, y más escasa. En general estamos ante un guión mucho más simple y que va perdiendo fuerza a medida que avanza el metraje, con gags desafortunados e infantiles que no acaban llevando la película a nada.

Igualmente es una más que entretenida secuela que gustó bastante entre el público. Puro Miike, no es Yatterman, y aunque no tenga la profundidad de la primera parte, esta esperada secuela se atribuye de otros aspectos mejorados como el aspecto visual, sobretodo notado en un mucho más trabajado diseño de producción. Toda la puesta en escena deja de ser “pobre” para notarse un mayor presupuesto. Un espectáculo bizarro con aspecto (y ritmo) de neo-pop, cargado de erotismo y sensualidad con una mayor dosis de violencia sin olvidad que estamos ante una cinta estúpida, envuelta con el sello, hoy ya, de secuela de culto.

Puro éxtasis en blanco y negro.

Lo mejor: la primera mitad y el primer videoclip.

Lo peor: inferior en casi todo. Decepcionará a aquellos que disfrutaron con la primera parte y esperaban más.

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