Gyo » Crítica

Por Rubén Pajarón

Pese a los varios años que lleva perdido en el limbo, Junji Ito sigue siendo uno de los grandes maestros del Terror contemporáneo. Su imaginario atesora un prodigio de horrores inconcebibles, decenas de historias que podrían sanear la crisis creativa del cine en caso de ser adaptadas, y que no disfrutaremos mientras la industria continúe dándole la espalda.

Afortunadamente Ito se encuentra a salvo del lamentable reconocimiento póstumo, como ocurrió con su admirado Lovecraft, y aunque su propio país le niega la cobertura que merece, lo cierto es que es uno de los mangakas con más cómics llevados a la pantalla dentro de Japón. Sobra decir que ninguna de estas películas ha llegado a nuestro país hasta la fecha, y que podemos darnos con un canto en los dientes si encontramos subtítulos no oficiales.

La mayoría de estas adaptaciones reinciden en su obra más popular, Tomie, la historia de una seductora psicótica no-muerta cuya última reencarnación conservamos fresca en la memoria gracias a Tomie Unlimited (Nobiru Iguchi, 2011). Tocaba apuntar hacia otro lado, y dada la popularidad de Gyo dentro de su bibliografía, lo raro es que hubiesen tardado tanto.

Gyo: Tokyo Fish Attack rompe la maldición de Tomie tras cuatro películas consecutivas, y rompe a su vez con una tradición aún más arraigada a la filmografía de Ito, el Live Action, que cede paso por primera vez al Anime. La escasez de presupuesto siempre ha sido una lacra para la adaptación de mangas en carne y hueso, a menudo supone un hachazo al material original, sobretodo si es fantástico, donde no se libran de la infamia ni golosinas mainstream de la talla de Gantz o Death Note.

Al igual que Tomie, la historia de Gyo se reparte en dos volúmenes; diecinueve capítulos que Takayuki Hirao condensa en un mediometraje que apenas rebasa la hora de duración, cosa que supondría un problema si la trama no evolucionara de una forma tan extremadamente plana y lineal, haciéndose incluso pesada por momentos.

El argumento de Gyo detalla una catástrofe sin precedentes, millones de peces con patas metálicas atacan Okinawa sin sentido ni objetivo. En medio del caos, y con la fétida plaga expandiéndose por todo Japón, Kaori busca desesperadamente a su novio Tadashi, mientras éste trata de resolver por su cuenta el misterio de los peces.

Este planteamiento, inspirado en el clásico de Spielberg Tiburón, por pintoresco que parezca sólo es la punta del iceberg de una historia hiperbizarra que va mucho más allá de peces caminantes. Un cóctel de Body Horror y Ecoterror colmado de pesimismo, degeneración orgánica, pestilencia, disparates anatómicos y criaturas tragicómicas, adulto e ingenuo a la par, con dosis de surrealismo (sin llegar a los extremos de Shintaro Kago), infantilismo (sin llegar a los extremos de Hideshi Hino) y gore (sin llegar a los extremos de Suehiro Marou); el genuino equilibrio que acompaña, identifica y caracteriza a la obra de Junji Ito.

El estilo de dibujo es asombrosamente fiel al cómic, aunque es posible que nos choque la mezcla de 2D en los personajes, pintados con colores planos y sin sombras, con el CGI al que han recurrido para animar a la turba de monstruos marinos. Una fidelidad no aplicable al guión, que es más bien un reboot de la historia original con la que comparte muchos puntos, añade personajes, elimina detalles e invierte los roles protagónicos. En el cómic Tadashi es el protagonista absoluto y Kaori la principal víctima de la Peste, mientras que en la película el papel heroico recae sobre ella dejando a su novio en segundo plano (clichés del cine, que se lo pregunten a Silent Hill).

Que Gyo llegue a la pantalla en forma de anime y con el mismo estilo de dibujo parece el sueño de todo fan, lástima que pueda atragantársenos por culpa de alguna que otra espina, pero mejor esto que tragar las habituales raspas que nos venden como filetes de lubina.

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