Nocturna 2013: Día 6 y clausura

"The Conjuring" y "Dark Skies" cerraron una edición que hizo las delicias de los aficionados al terror

Llegamos a la última etapa de Nocturna, que ha tirado de artillería pesada para la traca final. Un breve repaso a lo que hemos visto, antes de meternos con la clausura y la desconcertante entrega de premios.

La rueda de prensa de esta mañana ha sido para 3 de los 5 directores de la antología española “Al final todos mueren”, una mezcla de cortos heterogéneos lowcost (o “nocost”, como ellos dicen) sobre distintas visiones del Apocalipsis, que sorprendentemente llenó la sala de cine hasta el punto de quedarse gente fuera. Un overbooking de amiguetes que los directores celebraron abiertamente como un éxito aplastante, mientras aún continúan buscando una Distribuidora que se interese por la película. Una de las diferencias entre “Al final todos mueren” y la retahíla de películas apocalípticas estrenadas en los últimos años es que en esta los personajes se resignan a morir, nadie trata de evitar el fin del mundo, como suele ocurrir en las producciones hollywoodienses. David, Roberto y Pablo aprovecharon la charla para criticar el obsoleto modelo de distribución española, y la mala gestión de las salas de cine, que es uno de los principales problemas del cine español.

El joven compositor Arnau Bataller recogió la batuta para regalarnos una “Master Class” de lujo sobre la música en el cine de terror. Arnau empezó como violinista y más tarde se fue a California para estudiar composición nada menos que bajo la tutela de Christopher Young. Ha compuesto las BSO de “La Herencia Valdemar”, “La Sombra Prohibida”, “La Hermandad”, “Ermessenda” y “Ouija” entre otras, y aparte da clase de música, una vena conferencista y pedagoga que salta a la vista teniendo en cuenta su enorme conocimiento y su facilidad de palabra.

Durante una hora de exposición (más casi otra de preguntas/respuestas), Arnau reivindicó la importancia de la banda sonora en el montaje final de una película, reproduciendo secuencias con y sin track de música, y nos enseñó los entresijos de su trabajo, presentando las claves para lograr una buena atmósfera de terror: tritono, cromatismo, aleatoriedad, textura, disonancia, etc., siempre con ejemplos prácticos.

La última tanda de películas de Nocturna comenzó por todo lo grande para los nostálgicos y los mitómanos. El mismísimo Joe Dante presentó una reposición de “Gremlins” en 35 mm, gracias a la Phenomena de Nacho Cerdá.

Mientras tanto, en Sala 2, la productora Elizabeth Stanley presentó su último trabajo, la serie online “Dark Path Chronicles” hecha para FEARnet, de la que se proyectó un webisodio dirigido por Mary Lambert (“Cementerio de Animales”), que resultó ser una megacaspa inenarrable e insufrible sobre vampiros.

Zanjado el webisodio, la película “The last will and testament of Rosalind Leigh” trató en vano de remontar la sesión, con hora y media de un apático loser dando paseos por su casa, a rebosar de mierda del Rastro gracias al síndrome de Diógenes de su difunta madre (coleccionismo, lo llaman), basura con la que el director se deleita haciendo incontables planos detalle para rellenar los agujeros negros del guión. Demasiadas figuritas de ángeles para tan desangelada historia.

A las 19:15 llegó la esperada nueva película de Hideo Nakata, “The Complex”, que aún estando muy lejos de “Ringu” o “Dark Water” (de la que toma bastantes elementos), es bastante potable. Si “Tulpa” era un Giallo descontextuado, “The Complex” también integra un subgénero prácticamente extinto, el Neo Kaidan, con todos sus ingredientes. Hay que agradecer a Nocturna habernos traído esta película, aunque no respondiese al ánimo de gran parte del público, que quizás esperaban algo más enérgico y divertido.

Los fantasmas siguieron agitando sus cadenas en la película de Clausura, “Expediente Warren: The Conjuring”, la nueva película de James Wan, que tuvo su premiere mundial en el Palafox. Un centenar de personas haciendo cola, famosetes en el photocall y personalidades de todo tipo, extras disfrazados, y un desproporcionado sistema de seguridad de la Warner para requisar móviles y cámaras; una promoción acertada, con más fantasmas fuera que dentro de la película.

En paralelo, casi desapercibido, sin pompa ni glamour, el asesino “Grifo” divertía a un puñado selecto de espectadores en la Sala 2 cortando cabezas a mujeres en “Shiver”, el slasher de Julian Richards.

Aunque la entrega de premios de Nocturna tuvo lugar antes de “The Conjuring”, la noche siguió albergando horrores, que diría Melisandre. Los aliens con regusto a Poltergeist de “Dark Skies” cerraron definitivamente el festival a las 00:30.





Más: Nocturna 2013

 
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