Crítica -sin spoilers- del piloto de "30 Monedas", la serie de Álex de la Iglesia

El episodio que ha podido verse en el Festival de Sitges como aperitivo a su estreno en noviembre en el Festival de Sitges

El demonio está enraizado en nuestra cultura. La España de la Santa Inquisición, del pecado y de la culpa ha sido heredada por generaciones. El Diablo, ese ser más allá de lo terrenal que nos atormenta desde pequeños, es un villano perfecto. Lo sabía el Álex de la Iglesia de los noventa, aquel que revolucionó nuestro cine -y las posteriores generaciones- trayendo el infierno al centro de Madrid en plena nochebuena. Y lo sabe el de la Iglesia veterano, el que ha vivido éxitos y fracasos, el que parece querer revolucionar (de nuevo) un medio que comienza a rozar nuevos niveles en este país: la ficción de televisión. Esa revolución se llama 30 Monedas, serie de ocho episodios para HBO que vuelve a enfrentar a un bien corrupto, lleno de dudas, frente al mal absoluto.

En sus primeros compases la serie deja las cosas claras: un hombre misterioso entra en un banco de Ginebra, Suiza, a golpe de pistola. Da igual lo que le disparen; el hombre sigue en pie. Su objetivo es una antigua moneda, guardada en uno de los bancos más seguros del mundo. Muchos kilómetros más allá, en un pueblo de la España profunda, una vaca da luz a un bebé humano. Ambos sucesos están relacionados y en ambos parecen hacerse eco de las famosas 30 monedas del título, otorgadas -lo sabemos gracias a su genial secuencia de créditos- al mismísimo Judas tras vender a su Señor Jesucristo.

El piloto es, en pocas palabras, demencial. En poco más de una hora se concentra los aspectos y manías de su director, incluyendo un inesperado clímax en la Iglesia que deja abierta la mitología de la serie a terrenos más allá de los exorcismo o posesiones. Porque 30 monedas plantea un submundo, el del pueblo de España profunda, cruzado con los mejores universos roleros de terror. Su universo de personajes, sacados del imaginario costumbrista (el cura, el guardia civil, el alcalde, el tonto del pueblo…) se cruza con los elementos más locos del género, sin tapujos, sin pretensiones, sin más objetivo que el goce colectivo. Es un producto que grita libertad por todas partes, que toma la experiencia de un directo consagrado y la especia con un espíritu joven, rebelde, sin miedo.

Su piloto es arriesgado, pero el salto mortal surge efecto: queremos saber más sobre el pasado del Padre Vergara (inmenso Eduard Fernández, más soldado literal del Señor), sobre qué misterio ocultan las monedas del título, sobre qué destino espera a estos personajes. Quizás el dúo inesperado entre Miguel Ángel Silvestre y Megan Montaner use demasiados puntos del manual, pero la interpretación patosa -buscada- del primero y la dureza de la segunda hace saltar la chispa adecuada desde el primer momento. Pero si hay alguien capaz de robar toda la atención es Carmen Machi, en un sorprendente papel secundario que toma todo el peso en una de las tramas más grotescas (y divertidas) del capítulo.

Queda esperar a noviembre para saber si la apuesta que 30 Monedas pone encima de la mesa se mantiene o se desvanece por el peso de las horas. Sea cual sea su destino, nadie nos quitará un piloto genial, que planta las semillas adecuadas y que goza de una satisfactoria sensación de completitud: nada parece apuntar una película de ocho horas, si no a un trabajo estructural del equipo de guion habitual (su director junto al inesperado Jorge Guerricaechevarría) en lo que, si los vientos soplan adecuadamente, podría convertirse en una de las series de terror del año.

Por Carlos Marín.

Más: HBO - Festivales - VOD - Sitges 2020

 
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