Crítica de "Possessor", el nuevo (y genial) tecnothriller de Brandon Cronenberg

El nuevo trabajo del hijo de David Cronenberg tras la fantástica "Antiviral" ha pasado por el Festival de Sitges

La ciencia-ficción abarca la inmensidad en dos simples palabras. Desde la denominada sci-fi hard y su anclaje en la realidad, pasando por la space opera de descubrimientos planetarios o incluso sus cruces con los subgéneros del terror y la comedia, el género tiene tantas posibilidades como -sic- estrellas el firmamento. Y de esos, una de las más interesantes e inquietantes es la línea postmoderna, filosófica y decadente del escritor estadounidense Philip K. Dick. Y como adaptación apócrifa de alguna de sus obras se podría tratar a Possessor (Brandon Cronenberg, 2020), un oscuro thriller sobre cruce de identidades, intercambio de cuerpos y crisis de personalidad en un distópico y no tan lejano futuro.

Comenzamos, como toda buena historia, con un asesinato. Éste es cometido por una joven camarera sin ningún motivo aparente, tras el cual se coloca una pistola en la boca y ordena: “sacadme de aquí”. En otra parte de la ciudad, una mujer (Andrea Riseborough) está conectada a su cuerpo a través de una extraña tecnología industrial. Ella trabaja para una organización clandestina que realiza asesinatos por encargo, poseyendo a través de maquinaria psíquica cuerpos ajenos durante días. Pero un último trabajo, en el que tendrá que usar el cuerpo del yerno de un gran empresario (Christopher Abbott) pondrá en duda las secuelas de esta tecnología, así como la propia realidad e identidad de sus protagonistas.

Perfeccionando el pulso que ya intuíamos en su ópera prima (la genial Antiviral), el realizador canadiense explora los temas filosóficos de su trama utilizando como excusa el thriller, tal y como haría el mismísimo Dick de Ubik o Los tres estigmas de Palmer Eldritch. Un macguffin Hitchockiano que aquí, en forma de asesinato, toma ramificaciones en el momento en que poseído y posesor se funden de manera inevitable Por supuesto que la forma estándar de salida de los cuerpos es, básicamente, el suicidio, un acto que un organismo objetivamente sano (y vigilo con esas palabras) pondría resistencia, una personalidad que lucha contra el mismo cerebro animal, contra el instinto de supervivencia. Atrapada en un cuerpo y una mente cada vez más disociada, la protagonista busca desesperadamente los vínculos que la unen a su “origen”, provocando al fin la salida de deseos más profundos y retorcidos. En otras palabras: liberándose a través de sus actos.

Cronenberg utiliza de nuevo imágenes surrealistas (flashes con cuerpos deformes) y la violencia contada con macroobjetivos (esos ojos, esos dientes…) para contar su oscuro cuento de transmigración del ego, uno en el que las fronteras de la mente y el cuerpo se difuminan, donde la única oportunidad de salida es la que rasga la realidad. Christopher Abbott toma las riendas de la función en una intensa interpretación en la que proyecta con perfección la lucha que ocurre en su interior. La tensión que vive en los momentos más dramáticos traspasa la pantalla son geniales los cruces con su yo femenino (Andrea Riseborough, jugando a la par en menos minutos). Cuerpo y mente o, lo que es lo mismo, realizador, forma y reparto, se unen en una exquisita simbiosis.

Tecnothriller de poso filosófico, toscas maneras y claves surrealistas con garras en la literatura Dickiana, Possessor es otro genial eslabón en el camino de un realizador que, con solo dos películas, ya es capaz de proyectar un universo y personalidad firmes y únicos. Un mundo donde las corporaciones experimentan con sus empleados, donde sus protagonistas son números de cadenas interminables al servicio de objetivos que nunca llegarán (ni llegaremos) a comprender. Tal como decía el genio de Chicago: a veces, la manera más adecuada de responder a la realidad es volviéndose loco. Oscura visión de un subgénero que, como galaxias inexploradas, deja por delante un interesante recorrido de descubrimiento en el interminable espacio cinematográfico.

Lo mejor: su potente apartado visual y sus protagonistas, entregados en piel a sus personajes.

Lo peor: se echa algo de menos profundizar en la tecnología que sirve como trama.

Por Carlos Marín.

Más: Festivales - Criticas - Sitges 2020

 
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