Sitges 2020: Resumen del día 7 ("Wendy", "Post Morten", "Archive"...)

Nos acercamos al tramo final del Festival que sigue su marcha en plena pandemia de Coronavirus

Se cierra la primera semana del festival cuando, ironía, desde los telediarios llegan noticias sobre restricciones en Cataluña. Entre dudas y rumores se ha sucedido el día, a falta de saber qué pasará en un último fin de semana que, por lo que sabemos, plantea continuar con una programación adaptada a las medidas anunciadas por la Generalitat.

Pero cine, lo que es el cine, ha continuado su transcurso habitual. Comenzando con Wendy (Benh Zeitlin, 2020), lo nuevo del director de Bestias del sur salvaje. Versión alternativa del clásico Peter Pan, cuenta la historia desde el punto de vista de Wendy, que deberá hacerse cargo de sus hermanos en una fábula de realismo mágico que adapta muy libremente el clásico de James Barrie. Masacrada por la crítica extranjera, en Sitges ha encontrado algunos defensores de sus formas y poética. Pero lo cierto es que es una película fallida, uno de esos casos en los que las mismas maneras de éxitos anteriores (la mencionada ópera prima) no cuajan en una forma final aburrida y, para muchos, sin sentido alguno.

Otra película que venía con críticas dispersas desde fuera ha sido La Nuée (Just Philippot, 2019), producción francesa que vuelve a traer a la Sección Oficial una ópera prima. Ambientada en una granja a las afueras, cuenta la historia de una madre soltera que intenta salvar su negocio fallido con la cría y recolección de saltamontes comestibles. Pero pronto comenzará a notar un extraño vínculo con éstos, formando unas nubes de insectos que acabarán manifestando un hambre inesperada. Película de personajes y fuego lento que muestra, de nuevo, los peligros de la naturaleza en forma de eco-terror envuelto en drama familiar. Con el sello de Cannes, la película ha gustado entre los que han acudido al pase del Auditori y podría ser una de esas sorpresas que se acaban colando en el palmarés del festival.

Y hablando de sorpresas para el palmarés, otra de esas inesperadas cintas que aparecen de la nada ha sido la húngara Post Mortem (Péter Bergendy, 2020). Película de época ambientada tras la primera guerra mundial, en la que un exsoldado reconduce su carrera a fotografiar muertos para dar un recuerdo a sus tristes familiares. La aparición de una niña, la llegada a un pueblo infestado por la muerte y la aparición de unas extrañas sombras harán ver al fotógrafo que su labor es, quizás, más importante de lo que pensaba en un principio. A pesar de sus pintas de drama histórico con toque fantástico, la película ha acabado siendo una descarada cinta de terror con set-pieces imaginativas y momentos realmente terroríficos (ese niño paseándose por el pueblo…). Lejos de ser perfecta y redonda, podría sin embargo convertirse en una perfecta candidata a alzarse con el premio gordo del festival (sus principales competidoras son Possessor y Mandibules).

Más tarde, en el Auditori, se ha visto Archive (Gavin Rothery, 2020). Historia británica de ciencia-ficción sobre la relación entre un científico y la inteligencia artificial que está diseñando, con un trasfondo humano que la pueda relacionar con su difunta mujer. Película con buenos efectos especiales pero de perfil bajo, que se mueve a rebufo de cintas más importantes como Ex Machina y que recuerda por momentos a la (más interesante) Eva de Kike Maíllo.
Hoy el festival seguirá apostando por el cine más desconocido de su programación, con la distópica Mosquito State, la vuelta a las maneras del slasher noventero de Initiation, el thriller paranoico The Education of Fredrick Fritzell o la Cronenbergiana (por lo que dicen) Come True.

Por Carlos Marín.

Más: Festivales - Sitges 2020

 
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