Crítica de "La Pasajera". Carpenter, Cronenberg y Jackson al ritmo del pasodoble más cañí.

Serie B de la que es orgullosa de serlo, de la que entiende su naturaleza mucho más allá del producto que pretende cubrir un cupo de mercado

A ritmo de pasodoble y con la tipografía del cine de Carpenter se presentan los créditos de La Pasajera (Raúl Cerezo & Fernando González, 2021), toda una declaración de intenciones para una película que es mucho más de lo que aparenta. Disfrazada de divertimento de Serie B de medianoche, la que es al mismo tiempo ópera prima (de Cerezo) y segunda película (de González) es también a su vez una cinta que cuida a sus personajes, los quiere y comprende que lo mejor que puedes hacer en una historia de terror es sufrir por aquellas personas a las que has cogido un irremediable cariño.

Blasco (un Ramiro Blas que se lleva el aplauso de la función) es un macho ibérico en extinción. Extorero -o eso dice él-, se dedica a llevar pasajeros en una furgoneta que es toda su vida: la Vane. Es en uno de esos viajes, rodeado de tres mujeres a las que ya no comprende, cuando se interpone en su camino la pasajera del título. Decir mucho más sería casi estropear el ritmo de los acontecimientos, así que mejor quedares en que esa pasajera “inesperada” tiene algo en su interior que iniciará un periplo de sangre, carne y violencia que lleva a esta road movie a algo más que el simple “terror embotellado” de esa furgoneta.

Sin prisa pero sin pausa, los primeros treinta minutos de la película se sumergen en esa furgoneta para desnudar -solo metafóricamente, que no es ese tipo de película- a sus protagonistas. Tras los estereotipos de machirulo, beata, madre pija e hija rebelde se esconden unos personajes tridimensionales, asustados y heridos. No es un drama Bergmaniano, pero sí un poco una comedia Berlangiana: una que prepara el terreno para el terror que, tras un primer acto que pasa volando, salta a la cara con una divertidísima violencia y mala baba.

Cuando la sangre comienza a brotar y las caras (sic) a despegarse de la cara nos asustamos, de verdad, de lo que le pueda pasar a sus personajes. Es uno de los grandes méritos de la película: encariñarse de tal manera que, aunque disfrutemos con las barbaridades que pasan en pantalla, no queremos que les pase nada malo. De alguna manera es heredera de uno de sus grandes precedentes como el primer Peter Jackson, un tipo que hacía sufrir a sus personajes pero a los que trataba como algo más que carne que picar.

Pero que esta reflexión no os engañe: La Pasajera es una película de género puro, una salvajada para ver entrada la madrugada entre amigos y desconocidos. Serie B de la que es orgullosa de serlo, de la que entiende su naturaleza mucho más allá del producto que pretende cubrir un cupo de mercado. Es una película construida con cariño, artesanía (los efectos de maquilla de Inside FX son una gozada) y tanta caradura como mano izquierda. Carpenter, Cronenberg y Jackson al ritmo del pasodoble más cañí bajo la sombra del toro de Osborne. Como hacen ciertos personajes en uno de los mejores momentos de la película: con esta receta solo nos pueden entrar ganas de bailar.

Por Carlos Marín.

Más: Criticas - Sitges 2021

 
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