Crítica de "Mad God", una experiencia impagable, como cuando uno se levanta angustiado por esa pesadilla de la que no se recuerda todo.

Uno de los títulos vistos en el Festival de Sitges que ha impactado a sus espectadores

Sentarse a escribir sobre Mad God (Phil Tippett, 2021) no es tarea sencilla. Tampoco lo es su visionado; una cuesta dura, difícil, un camino preparado solo para los más valientes. Y es que la película del maestro de los efectos especiales (suyas son las criaturas de ‘Parque Jurásico’ o ‘El retorno del jedi’) es una compleja pesadilla surrealista en stop-motion, un puzle visual que no toma rehenes y que arrasa cualquier intento de comprensión. Tan impresionante como inaccesible. Tan abrumadora como difícil de digerir.



Un explorador ataviado con máscara de gas desciende, gracias a un extraño ascensor atado por un simple alambre, a las profundidades del abismo. Allí comienza su viaje, guiado por un mapa que se despedaza cada vez que se para a mirar. Por el camino encontrará monstruos decadentes y deidades gigantescas atadas a masas eléctricas, como si de una especie de Dante post-apocalíptico se paseara por los (nuevos) siete círculos del infierno.

Un grupo de extraños doctores, un bebé deforme, un sacrificio inexplicable, un líder fascista de grandes uñas… mientras más avanza en su espiral, más inexplicable es su trama. A base de golpes uno comprende, al fin, que el camino que plantea Tippett es el de la desconexión; el de la lógica onírica total y el uso del surrealismo en su más básico término: como una explosión de creatividad horrible sin sentido ni metáfora. Dejarse llevar es la clave. Abrir bien los ojos y dejar que sus imágenes se impriman en la retina, horrorizados por su belleza plástica.

Como maestro en su oficio, esta película imposible -Tippett comenzó a trabajar en ella en 1987- es un epítome en el arte del stop-motion. Ni la animación tradicional ni por supuesto el CGI sería capaz de capturar esa mucosidad, esos reflejos en el plástico y esa sensación de irrealidad. La animación es asombrosamente fluida y no solo su diseño, si no la dirección y la composición de planos son excepcionales. Muchos de sus planos podrían colgar perfectamente en un museo -de los horrores, eso sí- o servir de portada a los álbumes de metal más oscuro y deprimente. Quizás sea esta la base de todo: la depresión que arrastra durante todo su metraje, la sensación nihilista de que vivimos en las manos de un Dios loco.



Al finalizar su operística -y casi Kubrickiana- media hora, ‘Mad God’ acaba sintiéndose como el despertar de una mala noche. Sudores y suspiros en una experiencia impagable, como cuando uno se levanta angustiado por esa pesadilla de la que no recuerda todo, pero sí lo suficiente como para que se le erice el vello del cuello. Café para los más cafeteros en una película de leyenda urbana, una especie de compensación del universo para todas esas obras malditas que nos han negado en nuestra vida (¿alguien dijo Jodorowsky’s Dune?) en un viaje desquiciante a la mente de un creador perturbado. Como gritaban en aquella película: esto debería pertenecer a un museo.

Por Carlos Marín.

Más: Criticas - Sitges 2021

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