Dangerous Animals: Entrevistamos a su director Sean Byrne. ¡Hoy estreno en cines!

Dangerous Animals: Entrevistamos a su director Sean Byrne. ¡Hoy estreno en cines!

Por Redacción Publicado el 14/08/2025

El nuevo trabajo del realizador de "The Loved Ones" que combina cine de asesinos con cine de tiburones

Tras estar en el exilio cinematográfico durante 10 años, los fans del terror ya echábamos de menos a Sean Byrne, creador de las geniales ‘The Loved Ones’ y ‘The Devil"s Candy’. Con motivo del estreno de su nueva cinta, Dangerous Animals, hemos podido charlar con él sobre estos años de sequía, tiburones y sus próximos proyectos.

Como fan de tu trabajo, me encantan tus películas, lo primero que quiero saber son las razones por las que te llevó tanto tiempo rodar esta tercera cinta.
Muchas gracias por tus palabras. Pues en este tiempo he escrito muchos guiones y algunos de ellos ahora están en movimiento y puede que ruede algo en marzo. Pero la industria es muy reacia al riesgo y yo tiendo a hacer películas sobre humanos cazando a otros humanos, no suelo hacer cine sobrenatural. O sea, ‘The Devil"s Candy’ tiene ese toque sobrenatural, pero tuve que hacerlo para conseguir el dinero. Originalmente no lo tenía. Tan pronto como le eché la culpa al diablo me dijeron: "Bueno, te daremos el dinero". Si se trataba del corazón oscuro de la humanidad era muy difícil conseguir la financiación. Siendo honesto, es por eso por lo que no pude hacer una película en este tiempo, por mucho que tuviera fans esperándola. Entonces me llegó ‘Dangerous Animals’ y me di cuenta de que era una fusión de dos subgéneros muy populares: el de asesinos en serie, que es más difícil de despegar, y el de tiburones, que es muy popular. De hecho siento que se estrenan tres películas de tiburones cada semana. Así que sabía que la película de tiburones podría ser el caballo de Troya para introducir de contrabando la temática de asesinos en serie. Y resultó que tenía razón porque la película se vendió en todo el mundo rapidísimo.

Lo que me encantó de ‘Dangerous Animals’ es que sí, es una película de tiburones, pero no es como otras que hemos visto en los últimos años porque en esta el monstruo es el humano, no los animales. Me pareció muy interesante ese punto de vista.
El tiburón ha sido vilipendiado desde ‘Tiburón’ de forma completamente injusta porque no cazan humanos y creo que corregir esto era algo que debía haberse hecho hace tiempo. El hombre es el que pesca tiburones, el hombre caza tiburones, nosotros les hacemos mucho más daño a ellos que ellos a nosotros. Hay menos de 10 ataques mortales de tiburones al año y son por accidente así que, aunque la película sea de terror, en realidad es bastante educativa porque mueren un millón de personas cada año por picaduras de mosquitos y, sin embargo, todavía nos aterrorizan los tiburones. Está bien saber que los tiburones no son los malos.

¿Grabasteis vosotros mismos a los tiburones que vemos en la película o conseguisteis imágenes de otros lugares?
No, contratamos a un investigador para encontrar material que se ajustara a nuestros guiones gráficos y referencias, buscábamos ángulos específicos. Siempre supimos que no queríamos mostrar sólo al tiburón blanco, porque por muy majestuoso que sea, ha tenido su momento de gloria. Así que queríamos mostrar otros tiburones de esa región oceánica en particular. Así que, sí, el 80% de los tiburones son reales. Se trata de vídeos de naturaleza en 4K. Los únicos tiburones generados por ordenador son los que se ven fuera del agua como las aletas que se mueven en círculos, porque eso es muy difícil de conseguir. Incluso el tiburón que emerge en el clímax es un tiburón real. Además, también quería que tuvieran cicatrices, como las de los humanos.

¿Rodasteis la película en el mar de verdad o usasteis un estudio?
No, el tanque era demasiado caro. Costaba 80.000 al día, así que nos vimos obligados a rodarla en el agua de verdad y creo que fue mejor, creativamente hablando, justo por eso. No se puede replicar el viento azotando el pelo del actor, la sal en los ojos y el balanceo del barco. Los actores no tuvieron que usar su imaginación. Están ahí fuera, experimentándolo. Todos estaban aterrorizados porque, ya sabes, cualquiera en la industria cinematográfica conoce las historias de rodajes como ‘Waterworld’ y ‘Tiburón’, y los excesos de tiempo y presupuesto. Así que había mucha inquietud, pero teníamos un equipo increíble y salimos ilesos, a excepción de un poco de mareo y algo de pérdida de equilibrio en tierra (risas).



¿Te fue muy difícil rodar una película entera en un barco? Porque debe ser muy complicado tener a todo el equipo en una sola locación tan pequeña. ¿Cómo lo lograste?
Bueno, lo dividimos. O sea, estuvimos un mes en el agua. Dos semanas en medio del océano, donde el barco estaba prácticamente anclado y el equipo hacía un viaje de 40 minutos hasta el barco. Luego tuvimos dos semanas de rodaje nocturno, donde el barco estaba conectado a un puerto deportivo. Y luego, otro mes de rodaje, pero ya en tierra. También tuvimos rodaje de exteriores en tierra, y luego dos semanas en un estudio porque los barcos son bastante pequeños, así que la parte de la celda donde está la protagonista es un plató, así como la cocina y el camarote principal. Pero todo lo demás, como la sala de máquinas y la zona en la que Tucker dirige el barco, eso es real. Así que ha sido una combinación, pero todo lo que se supone que debía hacerse en el agua, de hecho, está rodado en el agua.

Se puede notar esto en la película. De hecho, creo que esta tiene mucho en común con ‘The Loved Ones’ porque en las dos das la misma importancia a los asesinos que a los protagonistas de la película. No te centras solo en la víctima.
Sí, creo que en ambas películas el dolor del protagonista es su salvación. Brent, en ‘The Loved Ones’, está lidiando con la pérdida de su padre, así que está casi condicionado al dolor, y creo que Zephyr, en cierto modo, también lo está. Ambas son películas del gato y el ratón, tenemos una batalla entre el antagonista y el protagonista, y se ponen a prueba física y mentalmente. Creo que ambas son muy divertidas. Lo que sí es que intento no usar demasiada exposición en mis películas. Sabemos cosas de Jai, lo que le pasó de niño, cómo era en la escuela. Pero creo que si le cuentas al público todo sobre un personaje, pueden dormir tranquilos por la noche, mientras que si no saben mucho, no pueden cerrar el círculo por completo y eso nos aterroriza.

También creo que ambas películas usan mucho la esperanza. En las dos hay momentos en los que esperas que el protagonista pueda escapar, y casi lo hacen, pero luego vuelven a ser atrapados. ¿Es importante en las películas de terror darle al público algo de esperanza?
Oh, absolutamente. O sea, creo que incluso para superar la vida diaria, tener esperanza es esencial. Es como si no pudieras levantarte de la cama sin esperanza, pero también es importante que esta exista y luego arrebatarla por momentos, lo que también pone a prueba la resiliencia del protagonista. Cuanto más se le presiona, más heroicos nos sentimos porque nos ponemos en su lugar. Así que, cuanto más pueden soportar ellos, más sentimos que podemos aguantar nosotros. Por eso me gusta llevar a mi protagonista y antagonista casi al punto de la locura, porque para mí eso es más heroico, ¿sabes? Soy un gran fan de ‘Rocky’, y si piensas en el Rocky original, está casi muerto y eso es lo que lo hace tan inspirador.



Y, hablando de la protagonista, ¿cuál fue tu inspiración para Zephyr? Creo que Hassie Harrison hace un gran trabajo y representa a la perfección esa mezcla de ira, fuerza y tristeza. ¿Te costó encontrar a la actriz perfecta para este papel?
Bueno, tuvimos un casting abierto, porque a veces las películas de tiburones tienen cierto estigma y no siempre es fácil encontrar una actriz de renombre. Teníamos a Jai, y pensamos que sería genial que fuera alguien de calidad, aunque no tan conocida. Hassie estaba empezando a tener su momento gracias a ‘Yellowstone’ e hizo el casting. Ella es de Texas, monta a caballo y es bastante fuerte física y mentalmente, pero también es vulnerable, así que pensé que encajaba perfectamente.

En cuanto a las referencias, hay una campeona mundial de surf estadounidense llamada Lisa Anderson, creo que es de los 80. Venía de una familia muy difícil y corría a la playa para escaparse, pero no tenía tabla de surf, así que robaba las tablas de otros. Había gente en la playa que se preguntaba: "¿Dónde está mi tabla?". Miraban y veían a una chica de 13 años que se negaba a salir del agua y se pasaba el día surfeando. Se convirtió en campeona mundial y es una historia increíble porque se sentía muy incómoda surfeando en bikini, lo cual era muy sexista. Pero los hombres dirigían la competición y decían: "Lo siento, ese es el uniforme", y ella dijo: "Quiero surfear en pantalones cortos de hombre porque me resulta más fácil". Le decían que no, pero ella surfeaba con pantalones cortos de hombre y con el tiempo se popularizó, y ese fue el inicio del movimiento de los shorts femeninos. Todo porque empezó a surfear contra las reglas. Le envié la historia a Hassey, pero también a le dije que viera ‘Short-Term 12’, con Brie Larson, una película sobre el abuso. Necesitaba entender de una forma muy sensible y dramática lo que es vivir en la piel dura de una superviviente y ser producto del sistema para que se sintiera real en este contexto.

RELACIONADO: Crítica de "Dangerous Animals"

Para terminar, ¿tienes ya pensado tu próximo proyecto? Por favor, dime que no vamos a tener que esperar tanto tiempo.
Espero no tener que esperar tanto (risas). Ya tengo la financiación y la distribución aseguradas para una película sobre un asesino en serie de un pueblo pequeño. Se rodará en el norte de Ontario, Canadá, en marzo de 2026. Toco madera, si la financiación no se desmorona, no tardaremos mucho. Así que, tal como están las cosas, la próxima película debería estrenarse mucho antes que la anterior.

Por Pablo Pastor.
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