Sitges 2022: Resumen del día 1 ("Venus", "Satan´s Slave 2", "Brian & Charles"...)
Comienza una nueva edición del Festival de Cine Fantástico más importante del mundo
Bienvenidos a la nueva normalidad. Tras la pesadilla pandémica, Sitges amanece en su cita anual con un patio de butacas libre de distancias de seguridad y mascarillas. Lo que no ha faltado en los últimos dos años es el hambre de género, de fantástico, de terror y de ciencia-ficción. Y en eso, el Festival Internacional de Cine Fantástico de Cataluña, es el mejor.
El pistoletazo de salida lo ha dado Venus (Jaume Balagueró, 2022), la segunda entrega del sello ‘The Fear Collection’ liderado por Álex de la Iglesia. En principio inspirado libremente en ‘Los sueños de la casa de la bruja’ de H.P. Lovecraft (que, por parecidos en la trama y créditos, parece haberse quedado fuera de la ecuación), la película representa el regreso de Balagueró al terror tras su paso por el cine de atracos. Pero algo de eso se ha quedado, porque el punto de partida de ‘Venus’ es, precisamente, el del thriller. Ester Expósito interpreta a Lucía (“la que trae el sol”), una go-go de discoteca que roba a un grupo de narcos una bolsa llena de anfetaminas. En una huida desesperada acaba en el edificio que da título a la película, en la que se enfrenta a su pasado al mismo tiempo que una extraña fuerza parece querer apoderarse de sus sueños. El guion de Fernando Navarro (‘Verónica’, ‘Musa’) le proporciona a Balagueró una mezcla de thriller y terror que mezcla como si dos películas lucharan dentro de la misma para salir a la luz. Más cercana al terror brujo de ‘Lords of Salem’ que a la literatura de horror cósmico, el género estalla en unos últimos minutos que aceptan su concepto de película festivalera. Ester Expósito cumple como protagonista y, a pesar de estar lejos de lo mejor del realizador catalán, muestra con entereza su estilo tras una cámara sucia y violenta.
La marea se ha trasladado al mítico cine Retiro para ver la primera película de la sección Panorama Fantàstic, dedicada a recoger títulos inéditos con vocación independiente. La ocasión ha sido para Satan’s Slave 2: Communion (Joko Anwar, 2022) , continuación de la cinta indonesia de 2017 que evocaba, en el sudeste asiático, al cine más paranormal de la factoría James Wan. En esta ocasión -y al más puro estilo ‘Demons’- traslada la acción de su secuela a un edificio, donde la familia superviviente de la primera experiencia se las ve de nuevo con los demonios de velo blanco y las sectas que los rodean. Una cinta de extensa duración, con algunos excesos de sub-tramas pero con algunas secuencias (especialmente una que tiene que ver con un ascensor) que han puesto los pelos de punta a público y prensa. Vale la pena pasar por esa confusión y tedio para llegar a una última media hora que hace honor al mejor terror de su país. Anwar no será el mejor de la triada sagrada (Timo, Kimo y Joko), pero sabe estar a la altura cuando se lo pide la ocasión, aunque sea explotando el cine paranormal USA del os últimos años.
Otra de las secciones clásicas del festival es Noves Visions, centrada en las películas más alternativas o fronterizas de la edición. Curioso que se haya estrenado con una película que juega tan sobre seguro como Brian & Charles (Jim Archer, 2022). Una historia entrañable, rodada en forma de falso documental, sobre un campesino solitario (Brian) y el robot que construye como pasatiempo (Charles). Una inocente vuelta de tuerca al concepto de Pinocho, más de sonrisa que de carcajada, con algún momento puntual que ha arrancado aplausos a su público. Se aprecian sus buenas intenciones, pero la extrema seguridad de la propuesta -es imposible no adivinar la trama a leguas de distancia- la hace una película más familiar que festivalera. Puntos a favor para el maravilloso robot protagonista, que entre frases inocentes (“mi barriguita es una nevera”) y bailes emocionantes se ha ganado el trozo de corazón de la audiencia.
Hoy comprobaremos si ‘Flux Gourmet’, el experimento sonoro de Peter Strickland, cumple las promesas de desesperación y gloria al cuerpo que ha recogido en otros festivales. También sserá un día importante para el cine español, ya que se verá el esperado regreso de Carlos Vermut tras ‘Quien te cantará’ con la siniestra ‘Mantícora’, el sci-fi indie hispano de ‘La paradoja de Antares’ y la que es una de las sensaciones del año en otros festivales, ‘Cerdita’.
Por Carlos Marín.
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El pistoletazo de salida lo ha dado Venus (Jaume Balagueró, 2022), la segunda entrega del sello ‘The Fear Collection’ liderado por Álex de la Iglesia. En principio inspirado libremente en ‘Los sueños de la casa de la bruja’ de H.P. Lovecraft (que, por parecidos en la trama y créditos, parece haberse quedado fuera de la ecuación), la película representa el regreso de Balagueró al terror tras su paso por el cine de atracos. Pero algo de eso se ha quedado, porque el punto de partida de ‘Venus’ es, precisamente, el del thriller. Ester Expósito interpreta a Lucía (“la que trae el sol”), una go-go de discoteca que roba a un grupo de narcos una bolsa llena de anfetaminas. En una huida desesperada acaba en el edificio que da título a la película, en la que se enfrenta a su pasado al mismo tiempo que una extraña fuerza parece querer apoderarse de sus sueños. El guion de Fernando Navarro (‘Verónica’, ‘Musa’) le proporciona a Balagueró una mezcla de thriller y terror que mezcla como si dos películas lucharan dentro de la misma para salir a la luz. Más cercana al terror brujo de ‘Lords of Salem’ que a la literatura de horror cósmico, el género estalla en unos últimos minutos que aceptan su concepto de película festivalera. Ester Expósito cumple como protagonista y, a pesar de estar lejos de lo mejor del realizador catalán, muestra con entereza su estilo tras una cámara sucia y violenta.
La marea se ha trasladado al mítico cine Retiro para ver la primera película de la sección Panorama Fantàstic, dedicada a recoger títulos inéditos con vocación independiente. La ocasión ha sido para Satan’s Slave 2: Communion (Joko Anwar, 2022) , continuación de la cinta indonesia de 2017 que evocaba, en el sudeste asiático, al cine más paranormal de la factoría James Wan. En esta ocasión -y al más puro estilo ‘Demons’- traslada la acción de su secuela a un edificio, donde la familia superviviente de la primera experiencia se las ve de nuevo con los demonios de velo blanco y las sectas que los rodean. Una cinta de extensa duración, con algunos excesos de sub-tramas pero con algunas secuencias (especialmente una que tiene que ver con un ascensor) que han puesto los pelos de punta a público y prensa. Vale la pena pasar por esa confusión y tedio para llegar a una última media hora que hace honor al mejor terror de su país. Anwar no será el mejor de la triada sagrada (Timo, Kimo y Joko), pero sabe estar a la altura cuando se lo pide la ocasión, aunque sea explotando el cine paranormal USA del os últimos años.
Otra de las secciones clásicas del festival es Noves Visions, centrada en las películas más alternativas o fronterizas de la edición. Curioso que se haya estrenado con una película que juega tan sobre seguro como Brian & Charles (Jim Archer, 2022). Una historia entrañable, rodada en forma de falso documental, sobre un campesino solitario (Brian) y el robot que construye como pasatiempo (Charles). Una inocente vuelta de tuerca al concepto de Pinocho, más de sonrisa que de carcajada, con algún momento puntual que ha arrancado aplausos a su público. Se aprecian sus buenas intenciones, pero la extrema seguridad de la propuesta -es imposible no adivinar la trama a leguas de distancia- la hace una película más familiar que festivalera. Puntos a favor para el maravilloso robot protagonista, que entre frases inocentes (“mi barriguita es una nevera”) y bailes emocionantes se ha ganado el trozo de corazón de la audiencia.
Hoy comprobaremos si ‘Flux Gourmet’, el experimento sonoro de Peter Strickland, cumple las promesas de desesperación y gloria al cuerpo que ha recogido en otros festivales. También sserá un día importante para el cine español, ya que se verá el esperado regreso de Carlos Vermut tras ‘Quien te cantará’ con la siniestra ‘Mantícora’, el sci-fi indie hispano de ‘La paradoja de Antares’ y la que es una de las sensaciones del año en otros festivales, ‘Cerdita’.
Por Carlos Marín.