"The Stylist" se estrenará este mes en Shadowz
Con cinco años de retraso por fin podrá verse en nuestro país la cinta dirigida por Jill Gevargizian
Cinco años después de su estreno, por fin llega The Stylist a nuestro país el próximo el próximo 17 de octubre a través de la plataforma Shadowz.
Por la silla de peluquera de Claire pasan muchas personas y, a veces, sus tijeras cortan algo más que el pelo, permitiéndole llevarse a su solitaria casa un souvenir único con el que ampliar su peculiar colección. Pero el día en que Olivia, una de sus clientas habituales, le pide que haga un peinado especial para su boda, su secreto estilo de vida amenaza con salir a la luz.
Dirigida por Jill Gevargizian, es una película que desde su aparente sencillez de premisa —una peluquera solitaria con una peligrosa obsesión por la vida de sus clientas— construye un retrato profundamente humano sobre la identidad, la soledad y el deseo imposible de ser otro. Más que un slasher, es una tragedia íntima disfrazada de horror, donde el crimen es sólo el espejo roto de una necesidad emocional no correspondida.
Gevargizian filma a su protagonista con compasión, no con repulsión. La cámara la sigue entre reflejos, espejos, texturas, luces suaves y tonos de neón; la peluquería se convierte en un santuario donde belleza y enfermedad coexisten. El horror no viene de los asesinatos —que son escasos y sobrios— sino de la tensión entre el deseo de conexión y la imposibilidad de alcanzarla sin destruirla. En ese sentido, The Stylist se sitúa en el territorio emocional de May (2002) de Lucky McKee o incluso Maniac (1980/2012): historias de monstruos frágiles que sólo quieren encajar.
Najarra Townsend está simplemente magnífica: su Claire no es una villana, sino una criatura herida, un espejo deformado del espectador. Su rostro, siempre al borde de las lágrimas o de la euforia, traduce la inestabilidad emocional de quien se siente invisible. En una de las escenas más memorables, la cámara la encuadra entre dos espejos infinitos mientras ensaya una sonrisa ajena: es la imagen perfecta de la identidad desintegrada.
Pero The Stylist también funciona como comentario social. En un mundo saturado de imágenes, donde el yo se construye a través de la apariencia, Claire encarna la ansiedad por ser vista, por tener una identidad reconocible. Es un monstruo contemporáneo, producto de la soledad y la comparación constante. Su necesidad de “vestirse” con las vidas de otras mujeres es, en el fondo, una metáfora del modo en que todos proyectamos versiones idealizadas de nosotros mismos.
Una pequeña joya que por fin podemos disfrutar en nuestro país.
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Por la silla de peluquera de Claire pasan muchas personas y, a veces, sus tijeras cortan algo más que el pelo, permitiéndole llevarse a su solitaria casa un souvenir único con el que ampliar su peculiar colección. Pero el día en que Olivia, una de sus clientas habituales, le pide que haga un peinado especial para su boda, su secreto estilo de vida amenaza con salir a la luz.
Dirigida por Jill Gevargizian, es una película que desde su aparente sencillez de premisa —una peluquera solitaria con una peligrosa obsesión por la vida de sus clientas— construye un retrato profundamente humano sobre la identidad, la soledad y el deseo imposible de ser otro. Más que un slasher, es una tragedia íntima disfrazada de horror, donde el crimen es sólo el espejo roto de una necesidad emocional no correspondida.
Gevargizian filma a su protagonista con compasión, no con repulsión. La cámara la sigue entre reflejos, espejos, texturas, luces suaves y tonos de neón; la peluquería se convierte en un santuario donde belleza y enfermedad coexisten. El horror no viene de los asesinatos —que son escasos y sobrios— sino de la tensión entre el deseo de conexión y la imposibilidad de alcanzarla sin destruirla. En ese sentido, The Stylist se sitúa en el territorio emocional de May (2002) de Lucky McKee o incluso Maniac (1980/2012): historias de monstruos frágiles que sólo quieren encajar.
Najarra Townsend está simplemente magnífica: su Claire no es una villana, sino una criatura herida, un espejo deformado del espectador. Su rostro, siempre al borde de las lágrimas o de la euforia, traduce la inestabilidad emocional de quien se siente invisible. En una de las escenas más memorables, la cámara la encuadra entre dos espejos infinitos mientras ensaya una sonrisa ajena: es la imagen perfecta de la identidad desintegrada.
Pero The Stylist también funciona como comentario social. En un mundo saturado de imágenes, donde el yo se construye a través de la apariencia, Claire encarna la ansiedad por ser vista, por tener una identidad reconocible. Es un monstruo contemporáneo, producto de la soledad y la comparación constante. Su necesidad de “vestirse” con las vidas de otras mujeres es, en el fondo, una metáfora del modo en que todos proyectamos versiones idealizadas de nosotros mismos.
Una pequeña joya que por fin podemos disfrutar en nuestro país.