La Enviada del Mal » Crítica

Por Carlos Marín

February tira por dos caminos muy interesantes a la hora de abordar el terror satánico. El primero es su absoluta devoción por la atmósfera asfixiante y la desestructuración de la trama; el segundo, su extraña relación paternofilial con el diablo y la persona a la que está ligada. Casi como darle la vuelta al dibujo habitual de estas películas y mirándolo con un prisma postmoderno, consciente de que ya lo hemos visto todo y que, quizás, de la sencillez se pueda extraer la verdadera esencia diabólica.

Esta mirada, la de un prometedor Oz Perkins, que reniega casi de movimiento para atacar el plano estático afilado en montaje. Su cámara casi no se mueve y los cortes son largos, de nuevo para asfixiar a los personajes y componer una vibrante atmósfera de tragedia sobria, sin artificios. Apoyando en un diseño de sonido de primer nivel, aborda los momentos de terror como escenas culminantes medidas, estructuradas como ataques en corte directos. La primera vez que nos asomamos a la caldera es uno de los pocos intensos momentos de terror que, sin embargo, pesan con tal importancia que crean el verdadero género de la película.

El eje central de todos sus conflictos son estas tres mujeres, en diferentes estados de su vida. Arrastran problemas de comunicación con el otro sexo y, centralizando de manera elegante uno de los temas que plantea el guión, poseen un vínculo especial con la figura del padre. La sensación de abandono en ambos sentidos que estalla en trauma para todos. Tres papeles para tres actrices en un estado de perfecta armonía con la película, desquiciadas y doloridas, sin caer en el necesario cliché de la heroína. Todos aquellos que critican a Emma Roberts por repetir roles se verán recompensados con una buena dosis de contención, energía y dolor.

Llegado cierto punto uno de los personajes confiesa creer en Dios, pero no porque lo haya encontrado en un libro, si no por todas las pequeñas e improbables casualidades que le comunican con él. Poco después y de manera muy sutil, otro personaje refuerza su fe en el Diablo por el mismo motivo. Estos pequeños mensajes crean un vértigo sobre la creencia en lo sobrenatural, sin caer en tierras de la psicología o cuestionando que es real y qué no lo es. Las dudas quedan fuera de la sala y aquí solo hay sitio para el Diablo y su mujer, catalizadora del mal en la Tierra.

La trama de February se podría explicar en tres frases o en treinta artículos, depende de en qué punto quieras hacer foco. De como una película en la que pasan pocas cosas parezcan pasar un millón es uno de esos misterios agenciados a un genial escritor y director, Oz Perkins, que acaba de irrumpir en nuestro mundo con un petardazo de los que no se pueden ignorar. Su manera de entender el terror, el ritmo y la estructura puede ser otra de las luces en el camino, una fría mirada al horror sobrenatural de un cineasta que, a partir de hoy, es nuestro deber seguir con atención.

Lo mejor: su inquietante atmósfera y su deliciosa estructura.

Lo peor: en algún punto de dirección se pasa de frenada.

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