EL EXORCISTA. EL MONTAJE DEL DIRECTOR (REESTRENO)

Muchos opinan que “El exorcista” es una película de terror que ha envejecido mal, aunque seguramente la culpa de ello no la tenga la película (cuyas cualidades siguen inalterables con el paso del tiempo) sino los propios espectadores. Al fin y al cabo los años no pasan en balde, y el público aficionado al cine de terror estamos curados de espanto. Es tanto y tan violento lo que nuestras pupilas han visto a lo largo de cientos de películas, que es raro que nos sorprenda verdaderamente la posesión demoníaca a una niña demasiado pequeña para haber incurrido en pecado alguno. Esto quedó patente con el estreno en cines de la versión del director de “El exorcista” en el año 2000, donde los improperios y blasfemias salidas por la boca de la posesa Regan eran tomados con chanza y burla por parte del público. Tristemente acostumbrados a la violencia física (no hay más que ver cualquier telediario) tanto como a la verbal (simplemente con encender la tele ya tenemos un buen ejemplo de esto), las vicisitudes de una familia acosada por un demonio en una sociedad como la nuestra que ha aprendido que el Mal es algo intrínseco del ser humano, ya no asusta tanto ahora como en su estreno de 1973.





La idea de mostrar a los espectadores aquellas escenas que fueron eliminadas de la película original, fue más del guionista William Peter Blatty que del director William Friedkin. En total fueron once minutos los que se sumaron al metraje original, proporcionando al espectador información adicional relacionada con los diagnósticos médicos de Regan, con la llegada del Padre Merrin a la casa de los MacNeil, la incertidumbre de ambos exorcistas de cara a una resolución feliz del proceso, el epílogo a cargo del detective Kinderman y el Padre Dyer (donde se entabla una duradera amistad que llega hasta el momento que describe la novela “Legión” y la película “El exorcista III”) y, sobre todo, la espectacular bajada de Regan por las escaleras como una araña (por cierto, escena que reproduce exactamente lo narrado en la novela). Digno de mención es también el uso de imágenes subliminales a lo largo del metraje, metiendo el rostro blanquecino de un demonio durante fragmentos de segundo. Una nueva forma de causar intranquilidad en el público que utiliza el director en diferentes partes de la película.

Esta versión del director fue también remasterizada digitalmente tanto en imagen como en sonido. Sorprendente resultó en España el cambio de voz, e incluso de palabras pronunciadas, de la niña poseída con respecto a la película estrenada originalmente.