EL EXORCISTA: EL COMIENZO – LA VERSIÓN PROHIBIDA (PRECUELA)

Poco después de la salida en el mercado del DVD de la precuela de “El exorcista”, salió también a la venta la versión anterior filmada por Paul Schrader y desechada previamente por la productora Morgan Creek. El batacazo en taquilla del film de Harlin dio la oportunidad al público de visionar la precuela de “El exorcista” desde el punto de vista de Schreder. Sin llegar a ser una buena película, esta versión se acerca un poco más al espíritu contenido de la película original de 1973.

La historia es a grandes rasgos la misma que la que más tarde filmaría Renny Harlin, y adolece en buena medida de los mismos errores de aquel. Los efectos especiales vuelven a resultar deslucidos, y la falta de ideas que ya comentaba en la precuela “oficial” viene directamente de lo que aquí se cuenta. Lo más llamativo de esta película con respecto a la anterior es el baile de personajes e intérpretes entre ambas, e incluso los que repiten cambian su rol y su nivel de implicación en la trama.

Paul Schreder imprimió a la película buenas dosis de inquietud, olvidando durante gran parte del metraje que se trataba de un film de terror. Donde Harlin más tarde pondría un susto tan facilón como innecesario, Schreder puso una tensión que se acumulaba por momentos.





El mayor acierto de Schreder fue desarrollar con más pulcritud los personajes, dando más importancia a su psicología (por mediación de diálogos y actitudes) que a sus acciones. Por ello el ritmo del film es muchas veces irritantemente lento, aunque guarda mayor coherencia que la disparatada aportación de Herlin. Aquí se omite la reiteración de los flash-backs a los que hacíamos antes referencia, mostrando las cartas boca arriba desde el principio y contando sin tapujos el porqué del abandono del sacerdocio de Merrin. Además, la aparición de un nuevo personaje obviado más tarde en la película de Harlin, el misterioso Cheche (Billy Crawford), dota a todo el film de un halo misterioso e inquietante. Interesante resulta a su vez el sueño pesadillesco que sufre Merrin casi al inicio del film, extraño y malsano a partes iguales, que tendrá su ilusoria repercusión hacia el final de la historia. Un final que, lejos de la espectacular y memorable escena filmada en “El exorcista”, rubrica el estilo minimalista del director.

En ocasiones, la falta de fuerza de algunas escenas pueden dar la sensación de una dirección desapasionada e incluso fría. Sin embargo, el film de Schreder únicamente narra una batalla más de la eterna lucha entre el Bien y el Mal, incluso cuando estos se encuentran en nuestro propio interior. Sin aspavientos de ningún tipo, solo la lucha constante de un hombre contra sus propias creencias.

Sin resultar una película notable, al menos es una digna precuela del magnífico film firmado por William Friedkin, y además supera con creces a su película hermana dirigida por Renny Harlin.