Cuckoo: Crítica y Tráiler de la película
La película dirigida por Tilman Singer que se ha estrenado en España a través de SkyShowTime
La nueva película de Tilman Singer no parece escrita, sino conjurada. Cuckoo se sitúa en esa zona híbrida entre el cine de atmósfera y el de sugestión agresiva, donde el terror no grita, sino que silba, se arrastra, observa desde el margen. Rodada en 35 mm y con un diseño sonoro que anticipa el delirio, esta producción de NEON se aferra a su condición de enigma desde la primera secuencia, cuando la adolescente Gretchen (Hunter Schafer) aterriza en un remoto resort de los Alpes con su familia ensamblada, para asistir a un proceso de reconfiguración que no es solo emocional.
La propuesta se entrega por completo al desconcierto. La historia —una suerte de odisea iniciática en clave de pesadilla— se niega a explicar de más, y en cambio arroja signos, presagios y amenazas con una cadencia hipnótica. Lo que empieza como un thriller sobre la incomunicación y el desplazamiento, pronto deviene en horror sensorial sobre la identidad fragmentada, con personajes que mutan, ecos temporales que colisionan, y un monstruo fuera de plano que parece escurrirse entre dimensiones. Singer evita lo literal, pero tampoco recurre al vacío disfrazado de estética: cada elemento raro está ahí con un propósito emocional, aunque nos cueste codificarlo.
Cuckoo es un artefacto al borde del trance. La cámara se desliza con una suavidad enfermiza, como si la misma película estuviera siendo poseída, y el montaje impone un ritmo narcótico que se atreve a flirtear con el tedio sin caer en él. La partitura de Simon Waskow es pura disonancia romántica, como si Krzysztof Penderecki hubiera compuesto un cuento de hadas enfermo. Las actuaciones, por su parte, se mueven en un registro contenido pero inquietante: Schafer ofrece una presencia frágil pero decidida, mientras Dan Stevens firma otra de sus interpretaciones desestabilizadoras, tan seductora como amenazante.
En cuanto al subtexto, hay algo claramente freudiano en el conflicto. Gretchen no solo lidia con un entorno hostil, sino con la desconstrucción de sí misma: el eco, el doble, la sombra. La película sugiere que el verdadero horror no es el monstruo, sino el desdoblamiento interno, la pérdida de agencia, la usurpación del yo. De ahí su atmósfera febril, en la que todo parece estar contaminado por la sospecha. Incluso lo bello. Incluso lo familiar.
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Comparada con otras obras del folk horror europeo, Cuckoo dialoga más con Possession (1981) que con Midsommar (2019). Hay aquí una vocación de desestructuración que recuerda al cine de Andrzej Żuławski o a las primeras obras de Cronenberg, donde la transformación corporal es también una mutación psíquica. Lo que Singer articula no es una historia convencional de terror, sino un mito moderno sobre el contagio de la otredad.
Puede que su mayor desafío esté en el tercer acto, que coquetea con la sobreexplicación. Cuando el delirio empieza a tomar forma concreta, parte del hechizo se diluye. Pero incluso entonces, la película mantiene su poder hipnótico, sostenida por una iconografía singular y una convicción estética rara en el cine de género contemporáneo.
LO MEJOR: La coherencia visual y sonora de su mundo interior, y la capacidad de Singer para crear una atmósfera que inquieta sin necesidad de sobresaltos evidentes.
LO PEOR: El desenlace quizá peca de literalidad y podría dejar frío a quien se hubiera rendido al misterio puro.
Por Roberto Martín.
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