La Hermanastra Fea: Crítica de la Película
Una de las sensaciones del año ha pasado por Sitges antes de su estreno en cines
En el arte de narrar, la originalidad no siempre estriba en la invención de nuevas historias; a veces, muchas, basta con redescubrir las antiguas desde ángulos inexplorados. Los cuentos de hadas, pioneros en la transición de la tradición oral al mercado editorial, han sido objeto de tantas reescrituras que su esencia original ha terminado por desvanecerse. Han sido desvirtuados a tal punto, que sus versiones oscuras se tildan hoy de perversiones, cuando no hacen otra cosa que restaurar su vocación original: asustar, incomodar, usar el miedo como herramienta pedagógica. La verdadera perversión no fue oscurecerlos, sino vestirlos de inocencia, limarles las garras y reprimir su crudeza fundacional. Afortunadamente, el subgénero de “cuentos retorcidos” —los llamados Twisted Tales– no para de crecer, y continúa empujando a público de todas las edades a reencontrarse con las fábulas, lejos del barniz edulcorado y la desnaturalización que Disney contribuyó a normalizar.
El último en engrosar la lista de cuentos retorcidos (sin contar la veintena que está en producción, da igual cuándo leas esto), lleva la firma de Emilie Blichfeldt, que debuta en el largometraje con una revisión de Cenicienta en clave de sátira grotesca y terror corporal. La joven noruega muestra lo que se esconde tras el maquillaje, la sordidez que gravita entre el mito y la carne, una realidad de gusanos, tormento y cuerpos mutilados.
En un mundo donde la belleza dicta el triunfo o el fracaso, Elvira (Lea Myren) es una joven torpe, ingenua y soñadora, sometida por su altiva madre, Rebekka, a un sinfín de atrocidades con tal de que conquiste al príncipe Julian y se asegure un lugar entre las candidatas al trono. Su principal rival, no obstante, comparte suelo y sangre. Agnes, su hermanastra, tan bella como casquivana, se convierte, sin proponérselo, en el mayor obstáculo en el camino de Elvira.
La película se deleita en subvertir expectativas y sembrar ambigüedades, regodeándose en la sordidez —del cuerpo, de la mente, del alma— sin filtros. El primerísimo primer plano de Elvira reventándose un grano de la nariz basta para marcar el tono. A partir de aquí, el martirio de la hermanastra fea despliega sin pudor un catálogo de cirugías escabrosas que incluye narices fracturadas, muelas extirpadas a pulso, pestañas cosidas, brackets arrancados y dedos amputados. El plato fuerte, su secreto para adelgazar, se cocina a fuego lento, reservado con astucia —y mala leche— para el clímax de la historia. El nombre de Cronenberg suele emerger en conversaciones cuando se elogian las bondades “body horror” de la película, no sin razón: el canadiense fue una brújula para Blichfeldt en sus años de formación. El cine de Walerian Borowczyk tampoco debió escapar a su radar.
Conviene recordar que los cuentos clásicos no escatiman en truculencias. En la “Cenicienta” de los hermanos Grimm, además de las mutilaciones de pies, unas palomas arrancan los ojos de las hermanastras a picotazos. Su homóloga coreana, “Kongjwi y Patjwi”, va aún más lejos: asesina a la protagonista a media historia y la convierte en un espectro. Pero no hace falta refugiarse en la fantasía para encontrar ecos de la crueldad que resuena en “La Hermanastra Fea”. En la Francia de finales del siglo XIX, el ideal de belleza llevó a algunas mujeres a someterse a injertos de cabello como pestañas postizas, cosidos directamente a los párpados, sin anestesia, a costa de infecciones, lesiones y pérdida de visión. Sin remontarnos demasiado, hay quienes enfrentan sus complejos con cirugías extremas como la osteotomía, serrando los tobillos para ganar unos centímetros mediante clavos intramedulares. “Para lucir hay que sufrir” quizá no sea el mantra más viejo de la humanidad, pero se acerca.
Más allá de colarnos un simple ejercicio de provocación, la directora noruega se decanta por una puesta en escena cuidada, donde el refinamiento estético convive con una tensión constante entre lo bello y lo grotesco. El trabajo de Marcel Zyskind en la fotografía, articulada en claroscuros, reviste la película con texturas que remiten a las pinturas decimonónicas, impregnadas de melancolía, sensualidad y misterio. Un efecto postal que no sería posible sin el vestuario de Manon Rasmussen, habitual colaboradora de Lars Von Trier. Lo exquisito y lo macabro se abrazan en fondo y forma, retroalimentándose en una estética que persigue la belleza a través del dolor. La cámara insiste en subrayar este contraste, para disgusto y/o deleite del espectador.
“La Hermanastra Fea” sigue la estela de títulos como “En compañía de lobos”, “El laberinto del fauno”, “The lure” o “El cuento de los cuentos”, por su voluntad de desenmascarar el sustrato patriarcal de las fábulas. Pero es en la crudeza de Julia Ducournau o Coralie Fargeat donde Blichfeldt parece encontrar su espejo, en su apuesta descarnada por convertir el cuerpo femenino en un campo de batalla visual y político. Y aun así, se niega a ofrecer moralejas fáciles. Tampoco cae en la tentación de polarizar a sus personajes, los deja respirar, contradecirse, existir.
La película busca desarmar al espectador, dejar una cicatriz más que una huella, y ofrecer un testimonio incómodo de nuestro tiempo a través de otro: la amarga constatación de que nada cambia, porque seguimos sin voluntad de cambio. Invita a tomar partido, a debatir, a reflexionar sobre el lugar que ocupan la belleza, el deseo y el dolor en nuestra cultura. Un tirón seco a esa venda claveteada, sin anestesia, que sigue ocultando la herida, pero al menos escuece, si no en la carne, en la conciencia. Si al terminar la película no sonríes, enhorabuena: la has disfrutado.
Por Jedediah.
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