Alpha: Crítica de la película de Julia Ducournau
El nuevo trabajo de la realizadora de "Titane" que llegará a los cines el 21 de noviembre
El arte de la provocación en el cine, cuando es genuino y está respaldado por una visión única, se convierte en un faro para el debate, trascendiendo la mera reacción visceral. Julia Ducournau, la directora francesa que nos ha acostumbrado a exploraciones radicales del cuerpo y la identidad con títulos como Raw y la Palma de Oro Titane, regresa con Alpha (2025), y si bien baja el volumen del body horror explícito, mantiene intacta su habilidad para inquietar y confrontar al espectador. En esta ocasión, la cineasta parisina nos sumerge en un drama familiar con elementos de terror, ambientado en el contexto de una misteriosa enfermedad de transmisión sanguínea .
La premisa de Alpha es la irrupción del pánico y la alienación social. Alpha (Mélissa Boros), una adolescente de 13 años, ya de por sí conflictiva y en pleno torbellino de la pubertad, desata la histeria familiar cuando vuelve a casa con un tatuaje. El miedo no radica en el acto de rebeldía, sino en el temor de su madre, una doctora (Golshifteh Farahani), de que la aguja utilizada le haya contagiado la letal enfermedad. En el fondo, este mal ficticio es una alegoría transparente y punzante de la crisis del SIDA de los años 80 y 90, reflejando la paranoia, la exclusión social, y el estigma que envolvió a los afectados en aquella época. Ducournau, nacida a principios de los 80, evoca esa "miedo contagioso" y la vergüenza que la sociedad se negaba a abordar de frente. Es un cine que, aunque sutilmente, sigue profundizando en los cambios corporales y la metamorfosis adolescente.
La llegada de Amin (Tahar Rahim), el tío drogadicto de Alpha, a la casa agrava la tensión, reintroduciendo un fantasma del pasado y la sombra de la adicción en el núcleo familiar. Rahim, quien se sometió a una impactante transformación física para el papel, interpreta a un personaje que lleva tiempo padeciendo la enfermedad, estableciendo un vínculo de comprensión mutua con su sobrina, ambos marcados por la aguja y la adversidad. Esta relación entre Alpha y su tío es, de hecho, uno de los pilares emocionales más fuertes de la película, navegando por el dolor, la melancolía y la búsqueda de identidad. El casting es certero, y la química entre Boros, Rahim y Farahani es lo que convierte el drama en oro puro.
Si bien Alpha se aparta del horror gráfico que fue el sello de Raw y Titane, no abandona la exploración de la cinéma du corps. La película se apoya en un paladar de colores duros y un mundo distópico para crear una imaginería impactante. Sin embargo, a pesar de las sólidas interpretaciones y la ambición temática, la película no está exenta de críticas por su tono. Para algunos, despojada del elemento fantástico de la enfermedad, sería un drama social algo convencional.
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Ducournau utiliza el terror corporal para enmarcar una historia sobre el aislamiento, el prejuicio y la fragilidad humana. La marginación de Alpha en la escuela, ante el miedo de sus compañeros a ser contagiados, y el ostracismo que sufre toda la familia, son claros espejos de la reacción social ante epidemias. A diferencia de sus trabajos anteriores, donde el cuerpo femenino era un campo de batalla , en Alpha la directora se centra en el corazón del drama familiar.
En retrospectiva, Alpha es una obra compleja y desafiante. Aunque pueda resultar difícil de tragar o "enmarañada" en sus juegos temporales, es un testimonio de la evolución de Ducournau como cineasta, revelando una nueva capa en su estilo. La película se erige como un drama familiar poderoso y emotivo, demostrando que la directora ha venido para quedarse. Con su capacidad para honrar a los fallecidos a través de la intensidad corporal, Alpha es una adición significativa y destinada a la división de opiniones en el cine contemporáneo, manteniendo a Ducournau como una figura esencial. La película no solo indaga en la fobia a la enfermedad, sino también en el amor que perdura incluso cuando los cuerpos se desmoronan.
Por R.Martín
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