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Crítica de "Escape Room". Una de las sorpresas del año que se estrena el viernes.

Siempre es buena noticia que una premisa plana -en este caso, una película sobre escape rooms- evada lo convencional y acabe por arracimar a la crítica en esa agradable zona templada de la que no participan decepciones ni obras maestras, pero sí sorpresas. Esta de Adam Robitel, que venía de pinchar en hueso con la última entrega de ‘Insidious’, es una de ellas. La película no se da un segundo de respiro, es de mecha rápida y no cede en su ritmo hasta su discutible tramo final. Puntea varios subgéneros sin aferrarse a ninguno de ellos, lo que arroja una fotografía más bien nítida de su intención. Las referencias y paralelismos como muchos trabajos modernos son cristalinas: como en ‘Saw’ o en la icónica ‘Cube’, enfrenta a una serie de desconocidos no elegidos al azar a un catálogo de pruebas que irán reduciendo drásticamente el grupo. Menos obvias son las ideas que comparte con, por ejemplo, la adaptación de ‘House on Haunted Hill’ de 1999 o incluso el videojuego ‘Until Dawn’. Como cada prueba es una trampa al detalle que exprime diferentes naturalezas del miedo humano, es sencillo encontrar en cada pasaje una interesante decisión encapsulada en pequeños segmentos bien ordenados que conforman una suficiente historia lineal. Pero por partes: primeramente, Escape Room escarba en el tirón comercial del boom de este entretenimiento real, por lo que su posicionamiento está asegurado. Y como siempre que se toma como referencia la vida real, su retorcimiento y malversación facilitan el rebote. No por nada el proyecto se inició bajo el título ‘El laberinto’, detalle no menor habida cuenta del primer concepto. Al final, no es tan simple: todos los participantes están ahí por alguna razón y tras esa decisión se esconde alguien que pretende algo más que la mera muerte.

Finalmente James Wan NO producirá el reboot de "Resident Evil"

Nos las prometíamos muy felices cuando nos enteramos que James Wan, la mente tras Expediente Warren o Insidious, iba a encargarse de producir el reboot de Resident Evil que volvería al terror de sus orígenes de la saga en detrimento de la acción de las películas protagonizadas por Milla Jovovich.

Crítica de "Spider-Man: Un Nuevo Universo" (**** ½). Estreno el día 21.

Desde que Disney se hizo con el control de Marvel, cabría suponer que la peli definitiva de animación de las licencias Marvel la haría precisamente Disney, que es rey indiscutible de la animación, y nos ha traído incontables obras maestras de la animación, que trascienden incluso al género, siendo verdaderas joyas de la historia del cine como "Wall·E" (Andrew Stanton, 2008) o "Coco" (Lee Unkrich, Adrian Molina, 2017), y propuestas súper heróicas formidables como "Los Increibles I y II" (Brad Bird, 2004 y 2018) o "Big Hero Six" (Don Hall, Chris Williams, 2014).

Crítica de "Cadáver" (*** ½). Funerarias, exorcismos y muy mal rollo...

The Possesion Of Hannah Grace (Diederik Van Rooijen, 2018) se estrena en nuestro país bajo el título Cadáver, lo que supone uno de esos pocos casos en que es el título original el que desvela más de la trama que la traducción/adaptación al castellano del mismo, que es más enigmático y deja algo más para la imaginación, cosa poco relevante, ya que la primera secuencia nos adentra de lleno en la posesión, y hace que cuando veamos cierto cadáver en la mesa del forense, intuyamos de qué va a tratar la historia, y nos conduzca a la siempre odiosa comparación con otra peli muy similar como fue La Autopisa De Jane Doe (André Øvredal, 2016).

Nuevas imágenes de "Cadáver". Estreno en cines el 30 de noviembre

“El exorcista”, “La maldición de los Bishop”, “Escalofrío”... todas películas esenciales de los años 70, estudios magistrales de terror psicológico creciente que sirvieron de importantes fuentes de inspiración para el director Diederik van Rooijen en CADÁVER, la película que llegará a los cines el 30 de noviembre y de la que os mostramos una nueva tanda de imágenes.