Crítica de Premonición (2004)

Si hubiera que quemar todas las películas consideradas "prescindibles", habría un grupo extraordinariamente amplio de filmes que, tras respirar nerviosos y expectantes, se sentirían a salvo por un detalle, una escena, que evitará que caigan en el olvido.

"Premonition" sería una de estas películas, y esto se debe a su increíble principio. En él, una familia viaja en coche por una carretera en mitad del campo. El padre, Hideki Satomi, está enganchado al portátil, y obliga a parar el vehículo junto a una cabina telefónica para hacer una llamada urgente. Al entrar en la cabina, descubre una hoja de periódico donde lee que su hija morirá casi en ese mismo momento, y cuando se dispone a evitarlo un camión se lleva por delante el coche familiar.

Lamentablemente, el resto del metraje se convierte en un periplo aburrido de Hideki y su ex mujer (se divorcian por el peso de la tragedia) para adentrarse en los secretos del periódico. Como es costumbre en el cine asiático, la historia se toma su tiempo en avanzar, pero la forma de narrar no acaba cuajando, y provoca una sensación de hastío y de déjà vu. Intercaladas en el metraje, otro par de escenas para la memoria (como la de la estudiante apuñalada) anuncian un despegue del guión que no llega hasta el final. Y ya en la última parte de Premonition la cosa mejora, pero es demasiado tarde: la sensación de ver "una de terror japonesa" más ya ha arraigado, y es difícil desembarazarse de ella.

Premonition merece un segundo visionado y cierta capacidad de análisis para reconocerle sus méritos, que los tiene. El problema es que esos méritos son los propios del cine de terror allí, a saber: momentos truculentos; una amenaza sobrenatural que, al final de la película, no es erradicada, sino que se muestra superior a los protagonistas, los cuales o sucumben a ella o escurren el bulto; un trasfondo emocional cuidado. Esa falta de personalidad la relega a un segundo plano del que, quizás, nunca pretendió salir.

Lo mejor: el principio, impagable. Ciertas escenas escalofriantes. Lo divertido que es ver un periódico malvado, lejos del buen rollo de la serie "Edición Anterior" o "Sucedió mañana" de René Clair.

Lo peor: es una película Kaidan de manual. Hiroshi Mikami, el protagonista, es una especie de Jim Carrey japonés y dramático; en una palabra: excesivo.

Con esta película arrancó el cacareado proyecto "J-Horror Theather", donde 6 de los más prestigiosos directores de terror japoneses pondrían a prueba su talento en igualdad de condiciones. La película está basada en el manga "El Periódico del Terror", y dirigida por el responsable de la bien acogida "Ringu 0: Birthday".

Sin embargo, y contra pronóstico, la película fue un fracaso en taquilla.

Pese a estar bien realizada, con una BSO notable, compuesta por Kenji Kawai (Ringu, Dark Water), contar con buenos actores y aceptables efectos visuales, se queda a medio camino de ninguna parte gracias al desarrollo de la historia.

Luchando por alejarse de una fórmula que por otra parte, era la más demandada por el público de entonces, el neo-Kaidan (razón de su fracaso en taquilla), y a la vez obligada a mantener la “rareza” atípica y representativa de su cine (razón de su fracaso como película), la película se pierde una y otra vez en extravagancias incoherentes, a ratos risibles (como cuando un periódico persigue al protagonista en coche), a ratos tediosos (como la sucesión de finales alternativos sin conexión), que hace que toda creatividad, originalidad y elegancia pretendidas parezcan meros efectismos tratando de ocultar un guión lleno de agujeros.