The Divide » Crítica

Por Rubén Pajarón

Es ya tradición que cada año, una película francesa consiga (o trate de) colarse en nuestros corazones y en el de la Crítica, y nunca en nuestros centros comerciales. Tal es la maldición que comparten “A l’interieur”, “Martyrs” o la propia “Frontier(s)”, del mismo director que hoy nos ocupa, la maldición de la “película de culto prematura”, con su ingénita condición de leyenda urbana y tesoro pirata.

No sería justo decir que al cine francés ya se le ha pasado el arroz, o que él en sí mismo ha sido víctima de una muerte prematura, pero hay que reconocer que cada año baja más el listón (véase la triste y malograda “La Horde”). O bien la rumorología amarillista sobre desmayos, taquicardias, denuncias o ambulancias en los cines juega una baza importante en su triunfo, o acogiéndonos a una explicación más justa y tangible, la fórmula se está resintiendo por el hecho de que cada nueva película trate de fagocitar a la anterior, como un linaje incestuoso cuya endogamia termina por atrofiar el ADN de los últimos eslabones.

El caso es que pese a inclinarse esta vez al SciFi postapocalíptico, basta con ver unos segundos de “The Divide” para identificarla como la típica peli de terror francesa de última hornada, y es difícil saber hasta qué punto esto es positivo o negativo.

Tras un preludio apocalíptico de oscura belleza y buena factura, “The Divide” esboza su idea del fin del mundo sobre una funesta postal de New York, consumida por la radiación de una hecatombe nuclear probablemente motivada por las guerras.

Pero mejor no llevarse a engaños, porque la película no trata de eso, por mucho que así la vendan. La verdadera historia de “The Divide” versa sobre un grupo de desconocidos en un bunker atrapados por las circunstancias y obligados a convivir para sobrevivir. Su prólogo es una simple excusa para darle algo de trasfondo, y es fácil comprobarlo en el momento que sustituyes el fin del mundo por una plaga de ratones, un derrumbamiento, una banda de matones cabreados o un simple candado en la puerta, y ves que no afecta en nada al desarrollo de la historia o de sus personajes.

Tras este envoltorio de ciencia ficción, Xavier Gens esconde un “Gran Hermano” retorcido y chungo (más, entiéndase), donde Mercedes Milá es sustituida como moderadora por unos soldados futuristas de nula relevancia, y los concursantes vuelven a ser elegidos a dedo para forzar una convivencia difícil y polémica: la clásica pareja de oligofrénicos de gimnasio, la frígida antisocial, la MILF desbocada, el pagafantas, el novio cornudo, el líder venido a menos, y el típico negro que es nominado a la primera. Con semejante cuadro el morbo está servido, y como es natural, pasados unos días empieza el folleteo random, las traiciones, las salidas de armario inesperadas, las discusiones por la comida, los insultos, los cuernos, los grupillos, las conspiraciones, y por supuesto las expulsiones, vamos, lo que viene siendo un “Gran Hermano” de toda la vida.

El pilar de este ejercicio de voyerismo guionizado es por consiguiente la evolución de sus personajes a través de las relaciones interpersonales, y en este respecto la película gana muchos enteros, porque francamente los personajes están muy bien construidos, caracterizados e interpretados , y las situaciones comparten, como hacía referencia al comienzo, la reconocible violencia áspera e incómoda del cine francés actual, que a menudo termina bañada en generosas dosis de gore industrial estilizado.

Como complemento al magnetismo de los personajes, el buen hacer en diseño de producción, maquillaje, vestuario, música y FX físicos se encarga de arropar el proyecto con una ambientación soberbia, que camufla con maestría las notables carencias de presupuesto y argumento, haciendo posible el “aparentar mucho con poco”, como es leitmotiv del extenso catálogo de cine “anticrisis” que hemos visto estos años, y del que “Buried” aún sigue siendo el gran triunfador y modelo a seguir.

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