Crítica de Aquarius (1987)

Los setenta y principios de los ochenta fueron grandes años para el
cine de terror italiano. Dario Argento dirigía grandes títulos como
Suspiria o Tenebre y Lucio Fulci hacía lo mismo con
Aquella casa al lado del cementerio o Nueva York bajo el
ataque de los Zombies.

Sin embargo, a mediados de los ochenta supuso el comienzo de un
declive para el "giallo" del que a día de hoy todavía no se ha
recuperado. Pese a ello, de vez en cuando alguna película nos
recordaba por qué en otra época fue tan grande el género de terror en
Italia. Una muestra de ello es Aquarius.

En 1987 un jóven Michelle Soavi, que había sido asistente de Dario
Argento y Terry Gilliam, dirigió esta pequeña joya donde, siguiendo
las pautas clásicas del género que había aprendido de sus "maestros",
metía en un espacio reducido (un teatro) a un grupo de personas y a un
despiadado asesino.

En Aquarius, al igual que en otros títulos de la época, los
diálogos carecían de cualquier tipo de calidad y coherencia. Sabedor
de ello, el director de Mi novia es una zombie se preocupó de
crear una atmosfera opresiva, un asesino contundente (con mascara de
buho incluída) y momentos muy logrados como la escena de las
duchas.

Otro gran acierto de Soavi, es no hacer distincciones entre sus
protagonistas. Hasta bien avanzada la película el espectador no es
capaz de distinguir quién sobrevivirá o no. En Aquarius, al
igual que ocurría en Alien, el octavo pasajero, no hay un
protagonista principal claro, todos son víctimas posibles.

Otro aspecto genial de la película es el paralelismo existente entre
el musical que están representado los actores y los acontecimientos
que comienzan a ocurrir. El asesino se disfraza de buho (disfraz del
asesino del musical) para realizar su particular adaptación de la
obra.