Crítica de V/H/S 2 (2013)

V/H/S 2 funciona, porque funciona de narices, gracias principalmente a 1) las ganas de pasárselo bien de sus directores y 2) porque el formato se lo permite. El funcionamiento, de nuevo, es sencillo: 4 historias dirigidas por distintos directores, todas en formato found footage, unidas por otra del mismo estilo. Como está guiada esta última es, bueno, lo que en el mundo del cine se llama "porque yo lo valgo", pero es tan, tan divertido que no se puede ni juzgar.

No hay carta de presentación más sincera para pasárselo bien, puro género comprimido y exprimido para el disfrute de su audiencia potencial. Porque si pensabais que en la anterior entrega lo del found-footage creíble era un tema superado, aquí ya se han sobrepasado todos los límites, para gusto y disfrute de todos. Las 4 historias -excepto la unión de ellas, la más floja- tienden a coger un elemento significativo y retorcerlo, con más o menos éxito.

Porque, ¿es irregular? Sí, por supuesto que es irregular. Son 5 historias, 5 directores, no hay una visión única. Seréis fans de unos, otros serán psé, pero como pack entra tan bien que podrían venir otras 7 entregas de la "saga" y no cansarían. Es como ver a cortometrajistas apasionados del género, todos ya pasados por el ritual del largo, volviendo a tener una chuchee de 15-20 minutos de vuelta a sus manos. Todos se lo pasan pipa y el resultado lo nota.

Aunque el tono siempre es festivo, hay diferentes niveles tratados, entre el malroller y el party fiesta. La tercera historia -la codirigida por el director de The Raid- es una pura salvajada que sube y sube en niveles de locura bestial como hacía tiempo no se veía; mientras, la segunda - de los directores de The Blair Witch Project - es todo un giro a un subgénero que no desvelaremos, y que sirve tanto de chiste como de aventura semi-gore. En los otros extremos quizá estén Wingard y Eisener (los más flojos), pero es esa montaña rusa la que le da al picante a este subsubgénero de antologías.

Dicen, comentan, que hay una tercera parte en camino. Eso significa que funciona en el mercado de exhibición, además de que se ha creado un vinculo entre el público potencial y la obra difícilmente rompible. Porque es imposible, a no ser que baje el nivel de los directores, que la historia se rompa, quiebre, degrade. Pueden contarte todas las que quieran, de lo único que hay que preocuparse es del casting de realizadores. El resto es darle un presupuesto pequeño, un reto y una cámara.

Y a rodar, que nadie tiene las narices de hacer found-footage tan directos, salvajes y sin concesiones como esta pandilla. Montemos una plataforma para parar esas películas donde todo explota en los últimos 10 minutos del tercer acto. Se acabó dilatar el metraje, hacedlo con nuestras retinas. Y que haya mucha sangre por el camino.

Lo mejor: lo fresca que son las propuestas, y que a la que te descuidas cambiamos de historia.

Lo peor: obviamente la irregularidad del propio formato, y la unión de todas ellas (para hacérselo mirar).