Sitges 2022: Resumen del día 2 ("Mantícora", "Flux Gourmet", "La Paradoja de Antares"...)

Por Redacción Publicado el 08/10/2022

Nos metemos en el primer fin de semana del Festival de Sitges con mucha presencia de cine español

Las gotas de lluvia han afeado un poco el segundo día del festival, haciendo que Sitges amaneciera con algo menos de sol de lo que nos ha acostumbrado. Por suerte el temporal no ha sido apocalíptico y, entre frío y algo de humedad, los asistentes han podido pasearse sin problemas entre salas para combatir un poco la gris realidad.

El día ha empezado en Tramuntana, donde se presentaba la película indie española La paradoja de Antares (Luis Tinoco, 2022). Una pequeña historia de ciencia-ficción con carácter cósmico, en la que una astrónoma (Andrea Trepat) debe tomar una difícil elección personal la noche en la que una señal extraterrestre llega a su laboratorio. La película es una auto-producción del propio director, que levantó a pleno pulso encargándose del guion, dirección, producción y fotografía, entre otras. Una dirección solvente que no deja nunca entrever sus limitaciones, con buenas interpretaciones y un apetito por hacer de sus fronteras oportunidades. A pesar de que el guion transcurra por lugares conocidos y presente algunos aspectos morales -especialmente en las decisiones de sus personajes- difíciles de asumir, la dinámica de la película construida a través de pequeñas set-pieces y discursos filosóficos la hacen una de esas gratas sorpresas que solo pueden verse en pantalla grande aquí, en Sitges. Ecos de ‘The Vast of Night’, ‘Contact’ o ‘Encuentros en la tercera fase’, al ritmo de una grandísima partitura del siempre genial Arnau Bataller.

El día ha continuado en sección oficial, con el pase para público de Flux Gourmet (Peter Strickland, 2022) . El realizador británico, acostumbrado a dejar ojiplatico al público de Sitges desde la irresistible ‘Berberian Sound Studio’, ha presentado aquí un experimento dentro y fuera de la pantalla. En ella, un grupo de artistas explora las posibilidades del “catéring sónico”, donde la glorificación del sonido del propio cuerpo toma protagonismo en un despliegue de gore artie, comida, flatulencias y demás lindeces. Una película rara, rarísima, con unas salidas artísticas incomprensibles -pasajes en griego y referencias al teatro ídem-, pretenciosidad , humor absurdo y ritmo desestructurado. Más o menos lo que sería una versión extreme de su filmografía, como siempre a un aire que solo le importa a sí mismo. Pocos convencidos esta vez, eso sí, en lo que parece ser uno de los trabajos más auto-conscientes (y, por tanto, algo insoportables) de un director que se conoce mucho a sí mismo.

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La noche ha acabado con toque español con el pase de Mantícora (Carlos Vermut, 2022) , en esta ocasión fuera de competición. La nueva película del director madrileño presenta la historia de Julián, modelador de criaturas en videojuegos con un terrorífico secreto. Un accidente en el piso de al lado y la llegada de una chica a su vida lo pondrá frente a un camino arduo en el que buscar el perdón y la redención, aunque la bestia que parezca atormentarle nunca parezca irse del todo. Vermut juega durísimo en su última película, una historia de pocos personajes con alargados tempos y una fijación por la crueldad cotidiana digna de Haneke. Baila lo imposible alrededor de un tema muy escabroso y juega siempre al límite -de la paciencia y del horror-, llegando a la cúspide en uno de los planos secuencia más tensos del cine reciente. Como todo su cine, una película que no pretende dejar a nadie indiferente aunque sea esta vez, con toda probabilidad, su apuesta más difícil.

En paralelo se proyectaba para la prensa la esperada ‘Cerdita’, que ha cosechado una respuesta entusiasta en su salida. Nosotros la veremos hoy, junto a algunos de los pases más festivaleros de esta edición: el found-footage gamberro de ‘Deadstream’, la ochentera ‘Kids vs Aliens’ o el esperado largometraje de animación ‘Unicorn Wars’. Si todo va según esperado, el sábado será un día de aplausos en sala.

Por Carlos Marín.

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