Sitges 2022: Resumen del día 4 (Dario Argento, Quentin Dupieux y Paul Urkijo...)
Decepciones y grandes sorpresas en el cierre de la primera semana del Festival
Cierra el domingo del primer festival con afluencia pre-pandémica y visitas, de esas que alegran a los criados con el cine de género. En concreto, las de Edgar Wright y Dario Argento, dos maestros de dos generaciones que se entendieron a la perfección el año pasado con la fantástica ‘Última noche en el Soho’.
Edgar Wright ha venido como receptor de la famosa ‘Máquina del tiempo’, uno de los galardones habituales del festival. También ha aprovechado para hacer varios encuentros, tanto con prensa como con público, donde se ha emocionado recordando la última vez que habló con Diana Rigg. Curioso compararlo con su última visita en 2007 con ‘Arma Fatal’, donde no había enjambres de fans a su alrededor como ha pasado estos días.
El otro maestro europeo del día, Dario Argento, ha aterrizado para presentar una nueva película: Ochhiali Neri (Dario Argento, 2022). La leyenda del cine italiano, con sus ochenta-y-dos años, se ha puesto tras las cámaras para volver a contar una historia que bien podría imprimirse en los libros gialli a los que tanta fama ha dado internacionalmente. La protagonista del film, Diana, es una prostituta de lujo que pierde la vista tras ser escapar por los pelos de un asesino en serie. Una película claramente menor en su filmografía, pero aún así disfrutable gracias a esos apuntes a los inicios de su carrera. Aquí lo que realmente importaba era ver al maestro del giallo, aplaudirle hasta que nos sangraran las manos y agradecerle una vida dedicada a nuestras pesadillas.
Ya más en la dinámica del festival se ha podido ver Incroyable Mais Vrai (Quentin Dupieux, 2022) , la primera de las dos películas que el realizador francés presenta en la edición. Una comedia de las suyas, en las que una pareja que compra una casa descubre las propiedades fantásticas de su sótano. Elixir de la eterna juventud y envidias vecinales en una película que no ha causado ni huella ni grandes risas, más si la comparamos con los pases de la fantástica ‘Mandibules’ de hace un par de ediciones. Quizás su posicionamiento demasiado claro sobre la temática que trata y su poco exceso en el absurdo le haya pasado factura a un público que esperaba reírse a carcajada limpia.
La sección oficial se ha fijado también en el norte de la península con la fantasía medieval de Irati (Paul Urkijo, 2022), segunda película del director vasco tras la tremenda ‘Errementari’. Ambientada en el siglo XVIII después de Cristo, la película mezcla historia, espada y brujería en forma de fábula repleta de monstruos, lamias y bosques encantados. Eneko, su protagonista, es el heredero del valle en el que transcurre la acción. El encuentro con Irati, una joven misteriosa, desata un viaje al fondo de la cueva que esconde el secreto a su pasado y la llave al futuro de su pueblo. El público ha reaccionado con vítores la propuesta, que cuenta con imágenes impresionantes dignas de ver en la pantalla más grande posible. Otra a apuntar, de momento, para el podio de lo visto en esta edición. Y ojo ese premio del público, que las urnas estaban a reventar…
El final del día lo ha marcado la finlandesa The Knocking (Max Seeck & Joonas Pajunen, 2022). Tres hermanos vuelven a la casa de su infancia años después del suceso traumático que acabó con la vida de sus padres. La intención es venderla lo más rápido posible, pero los espíritus que viven en el bosque parecen no compartir las mismas idea. Ecoterror a fuego lento, tremendamente nórdico, con dirección solvente y trama dramática que se desvela entre diálogos y flashbacks. No es una mala película y ejecuta bien sus ideas, pero no es suficiente para flotar entre el amplio catálogo de terror del año. Lamentablemente olvidable.
Hoy Quentin Dupieux presentará su segunda propuesta del año, ‘Fumer Fait Tousser’, nos enfrentaremos al mal rollo importado desde Dinamarca con ‘Speak No Evil’, nos hincharemos de palomitas (metafóricas, que aquí no venden) con el blockbuster coreano ‘Emergency Declaration’ y acabaremos el día con la nueva propuesta indie de Aaron Moorhead y Justin Benson, ‘Something in the Dirt’.
Por Carlos Marín.
Edgar Wright ha venido como receptor de la famosa ‘Máquina del tiempo’, uno de los galardones habituales del festival. También ha aprovechado para hacer varios encuentros, tanto con prensa como con público, donde se ha emocionado recordando la última vez que habló con Diana Rigg. Curioso compararlo con su última visita en 2007 con ‘Arma Fatal’, donde no había enjambres de fans a su alrededor como ha pasado estos días.
El otro maestro europeo del día, Dario Argento, ha aterrizado para presentar una nueva película: Ochhiali Neri (Dario Argento, 2022). La leyenda del cine italiano, con sus ochenta-y-dos años, se ha puesto tras las cámaras para volver a contar una historia que bien podría imprimirse en los libros gialli a los que tanta fama ha dado internacionalmente. La protagonista del film, Diana, es una prostituta de lujo que pierde la vista tras ser escapar por los pelos de un asesino en serie. Una película claramente menor en su filmografía, pero aún así disfrutable gracias a esos apuntes a los inicios de su carrera. Aquí lo que realmente importaba era ver al maestro del giallo, aplaudirle hasta que nos sangraran las manos y agradecerle una vida dedicada a nuestras pesadillas.
Galería de Imágenes de la edición 2022 del Festival de Sitges.
VER IMÁGENESYa más en la dinámica del festival se ha podido ver Incroyable Mais Vrai (Quentin Dupieux, 2022) , la primera de las dos películas que el realizador francés presenta en la edición. Una comedia de las suyas, en las que una pareja que compra una casa descubre las propiedades fantásticas de su sótano. Elixir de la eterna juventud y envidias vecinales en una película que no ha causado ni huella ni grandes risas, más si la comparamos con los pases de la fantástica ‘Mandibules’ de hace un par de ediciones. Quizás su posicionamiento demasiado claro sobre la temática que trata y su poco exceso en el absurdo le haya pasado factura a un público que esperaba reírse a carcajada limpia.
La sección oficial se ha fijado también en el norte de la península con la fantasía medieval de Irati (Paul Urkijo, 2022), segunda película del director vasco tras la tremenda ‘Errementari’. Ambientada en el siglo XVIII después de Cristo, la película mezcla historia, espada y brujería en forma de fábula repleta de monstruos, lamias y bosques encantados. Eneko, su protagonista, es el heredero del valle en el que transcurre la acción. El encuentro con Irati, una joven misteriosa, desata un viaje al fondo de la cueva que esconde el secreto a su pasado y la llave al futuro de su pueblo. El público ha reaccionado con vítores la propuesta, que cuenta con imágenes impresionantes dignas de ver en la pantalla más grande posible. Otra a apuntar, de momento, para el podio de lo visto en esta edición. Y ojo ese premio del público, que las urnas estaban a reventar…
El final del día lo ha marcado la finlandesa The Knocking (Max Seeck & Joonas Pajunen, 2022). Tres hermanos vuelven a la casa de su infancia años después del suceso traumático que acabó con la vida de sus padres. La intención es venderla lo más rápido posible, pero los espíritus que viven en el bosque parecen no compartir las mismas idea. Ecoterror a fuego lento, tremendamente nórdico, con dirección solvente y trama dramática que se desvela entre diálogos y flashbacks. No es una mala película y ejecuta bien sus ideas, pero no es suficiente para flotar entre el amplio catálogo de terror del año. Lamentablemente olvidable.
Hoy Quentin Dupieux presentará su segunda propuesta del año, ‘Fumer Fait Tousser’, nos enfrentaremos al mal rollo importado desde Dinamarca con ‘Speak No Evil’, nos hincharemos de palomitas (metafóricas, que aquí no venden) con el blockbuster coreano ‘Emergency Declaration’ y acabaremos el día con la nueva propuesta indie de Aaron Moorhead y Justin Benson, ‘Something in the Dirt’.
Por Carlos Marín.
Añade a Aullidos como fuente preferida en Google