Sitges 2022: Resumen del día 7 ("Christmas Bloody Christmas", "Pearl", "V/H/S 99"...)
Sin duda el día más Sitges de todo el Festival de Sitges 2022
Siete días han tenido que pasar para que se materializara la pureza del festival en lo que podríamos llamar ya, directamente, “el día más Sitges de todo Sitges 2022”. Casquería, burradas, aplausos moralmente incorrectos y mala baba concentrada en pantalla en una ráfaga de sesiones que ha compensado las tibias propuestas del año.
El día ha comenzado -literalmente- a la 1 de la madrugada, con una de esas maratones de medianoche que solo el cine Retiro puede cobijar. Y qué buen pistoletazo de salida el de "Christmas Bloody Christmas" (Joe Begos, 2022), un slasher navideño con aires de Terminator en el que un ciborg con forma de Papa Noel siembra el terror en un pequeño pueblo norteamericano. Joe Begos firma su segunda mejor película -por detrás del futuro clásico de culto que es ‘Bliss’- rodeado de sus recurrentes luces de neón, set-pieces de violencia ochentera y texturas que solo pueden dar los 16mm. Una salvajada punk sin cortes, con uno de los villanos más imparables del año y efectos especiales de grand guignol que han hecho las delicias de la platea Sitgetana. Si el Jurado Joven hace honor a su título otorgará el premio a mejor película de la sección Midnight X-treme a la película más “sesión de medianoche” de este 2022.
La sesión no ha parado y no han dado tiempo a encenderse las luces cuando hemos sido trasladados al dulce mundo del found-footage. "V/H/S 99" (VVDD, 2022) es ya la cuarta entrega de la estupenda saga (que ya tiene en camino una quinta), aportando esta vez grupos de punk-rock zombis, leyendas urbanas universitarias o derivados de ‘Noche de Miedo’ muy particulares (sin decir mucho más), entre otros. Lástima que sea la segunda entrega más floja de todo el pack –‘V/H/S Viral’ seguiría en lo más bajo-, porque la energía de la sala a altas horas de madrugada necesitaba algo más de gasolina para mantenerse en pie. Quizás sea culpa del casting de directoras y directores, o la sensación de que algunas historias ya las hemos visto y repiten esquemas. Sea como sea, lo “bueno” no ha sido “suficiente” y el desánimo nos ha impedido ver "Sissy" (Kane Senes & Hanna Barlow, 2022), la última película de la maratón. Una historia de influencers y asesinatos que ha cosechado buenísimas opiniones a una salida de sala que ha coincidido con la salida del sol. Habrá que cazarla en otro momento.
Tras el descanso de rigor, nuestro despertador particular ha venido directo de la infalible Corea del Sur. "Project Wolf Hunting" (Kim Hong-sun, 2022) es un cómic hiperviolento en movimiento, con un barco de carga lleno de prisioneros peligrosos y un misterioso “polizón” capaz de ponerlo todo patas para arriba. Decir mucho más sería arruinar una película que mezcla todos los géneros posibles, usando el modelo bien aprendido de ‘Abierto hasta el amanecer’ y robándole, a parte de la estructura, el buen gusto por la sangre a manadas. En la presentación aseguraban que se había gastado más de 2.500 de sangre falsa en su rodaje. Tras presenciar sus set-pieces de acción a hostia limpia, cuchilladas, disparos y miembros arrancados a uno le parece que se han quedado corto con la estimación. Para hacerse una idea: en la sesión William Lustig (director de las salvajadas de ‘Manic’ o la saga ‘Maniac Cop’) no ha dejado de aplaudir y aullar junto a la sala. Otro punto más para los coreanos, que acumulan poco a poco las mejores sesiones de este año.
Y de Corea a Finlandia, porque en Tramuntana hemos podido ver el primer pase de "Sisu" (Jalmari Helander, 2021). El director vuelve a Sitges tras ganar hace años con la excéntrica ‘Rare Exports’, apostando esta vez por el pulp más desenfrenado. Ambientada al final de la Segunda Guerra Mundial, la película divide en capítulos el encuentro entre una especie de Rambo finlandés con un grupo de p***s nazis. Obviamente la cosa se pone tensa cuando los alemanes pretenden robarle el oro que tanto le ha costado encontrar y la violencia de tebeo, explosiones y galletas con la mano abierta no tarda en estallar. Divertidísima, auto-consciente y llena de aciertos visuales (especialmente cuando tira de western), la película se ha convertido ipso facto en una de las sorpresas de la edición.
La noche ha finalizado con una guinda inmejorable: Pearl (Ti West, 2022), la precuela de la genial ‘X’ que, como hemos sabido hace poco, formará trilogía con la inminente ‘Maxxxine’. Una saga salida de la noche a la mañana en la que el realizador norteamericano (galardonado también esa misma noche con el premio ‘Máquina del Tiempo’) vuelve a nuestras vidas cinéfilas tras dejar una huella imborrable en el movimiento mumblegore. ‘Pearl’ cuenta la historia de la homónima, interpretada de nuevo por Mia Goth, años antes de la película original de la “saga”. Y decimos “saga” porque el estilo y maneras no podían parecerse menos. ‘Pearl’ es un cuento perverso a technicolor, casi un estudio de personaje que liga con su anterior trabajo a través del metacine (en ‘X’ era sobre el proceso de hacer películas; aquí, sobre su concepto de fábrica de sueños rotos). No exageraban los que pedían nominación al Oscar para Mia Goth, que se marca una de las interpretaciones del año. Sería un crimen y un acto prácticamente imposible que no saliera del festival con el premio a mejor actriz.
Hoy nos despediremos de Michael Myers por todo lo alto con ‘Halloween Ends’, que promete dividir a los fans de la Sombra enmascarada. También aprenderemos a temer a nuestros mayores con la española ‘Viejos’ y veremos si el thriller Hitchcockiano sigue vigente en la esperada ‘Watcher’.
Carlos J. Marín
El día ha comenzado -literalmente- a la 1 de la madrugada, con una de esas maratones de medianoche que solo el cine Retiro puede cobijar. Y qué buen pistoletazo de salida el de "Christmas Bloody Christmas" (Joe Begos, 2022), un slasher navideño con aires de Terminator en el que un ciborg con forma de Papa Noel siembra el terror en un pequeño pueblo norteamericano. Joe Begos firma su segunda mejor película -por detrás del futuro clásico de culto que es ‘Bliss’- rodeado de sus recurrentes luces de neón, set-pieces de violencia ochentera y texturas que solo pueden dar los 16mm. Una salvajada punk sin cortes, con uno de los villanos más imparables del año y efectos especiales de grand guignol que han hecho las delicias de la platea Sitgetana. Si el Jurado Joven hace honor a su título otorgará el premio a mejor película de la sección Midnight X-treme a la película más “sesión de medianoche” de este 2022.
La sesión no ha parado y no han dado tiempo a encenderse las luces cuando hemos sido trasladados al dulce mundo del found-footage. "V/H/S 99" (VVDD, 2022) es ya la cuarta entrega de la estupenda saga (que ya tiene en camino una quinta), aportando esta vez grupos de punk-rock zombis, leyendas urbanas universitarias o derivados de ‘Noche de Miedo’ muy particulares (sin decir mucho más), entre otros. Lástima que sea la segunda entrega más floja de todo el pack –‘V/H/S Viral’ seguiría en lo más bajo-, porque la energía de la sala a altas horas de madrugada necesitaba algo más de gasolina para mantenerse en pie. Quizás sea culpa del casting de directoras y directores, o la sensación de que algunas historias ya las hemos visto y repiten esquemas. Sea como sea, lo “bueno” no ha sido “suficiente” y el desánimo nos ha impedido ver "Sissy" (Kane Senes & Hanna Barlow, 2022), la última película de la maratón. Una historia de influencers y asesinatos que ha cosechado buenísimas opiniones a una salida de sala que ha coincidido con la salida del sol. Habrá que cazarla en otro momento.
Tras el descanso de rigor, nuestro despertador particular ha venido directo de la infalible Corea del Sur. "Project Wolf Hunting" (Kim Hong-sun, 2022) es un cómic hiperviolento en movimiento, con un barco de carga lleno de prisioneros peligrosos y un misterioso “polizón” capaz de ponerlo todo patas para arriba. Decir mucho más sería arruinar una película que mezcla todos los géneros posibles, usando el modelo bien aprendido de ‘Abierto hasta el amanecer’ y robándole, a parte de la estructura, el buen gusto por la sangre a manadas. En la presentación aseguraban que se había gastado más de 2.500 de sangre falsa en su rodaje. Tras presenciar sus set-pieces de acción a hostia limpia, cuchilladas, disparos y miembros arrancados a uno le parece que se han quedado corto con la estimación. Para hacerse una idea: en la sesión William Lustig (director de las salvajadas de ‘Manic’ o la saga ‘Maniac Cop’) no ha dejado de aplaudir y aullar junto a la sala. Otro punto más para los coreanos, que acumulan poco a poco las mejores sesiones de este año.
Y de Corea a Finlandia, porque en Tramuntana hemos podido ver el primer pase de "Sisu" (Jalmari Helander, 2021). El director vuelve a Sitges tras ganar hace años con la excéntrica ‘Rare Exports’, apostando esta vez por el pulp más desenfrenado. Ambientada al final de la Segunda Guerra Mundial, la película divide en capítulos el encuentro entre una especie de Rambo finlandés con un grupo de p***s nazis. Obviamente la cosa se pone tensa cuando los alemanes pretenden robarle el oro que tanto le ha costado encontrar y la violencia de tebeo, explosiones y galletas con la mano abierta no tarda en estallar. Divertidísima, auto-consciente y llena de aciertos visuales (especialmente cuando tira de western), la película se ha convertido ipso facto en una de las sorpresas de la edición.
La noche ha finalizado con una guinda inmejorable: Pearl (Ti West, 2022), la precuela de la genial ‘X’ que, como hemos sabido hace poco, formará trilogía con la inminente ‘Maxxxine’. Una saga salida de la noche a la mañana en la que el realizador norteamericano (galardonado también esa misma noche con el premio ‘Máquina del Tiempo’) vuelve a nuestras vidas cinéfilas tras dejar una huella imborrable en el movimiento mumblegore. ‘Pearl’ cuenta la historia de la homónima, interpretada de nuevo por Mia Goth, años antes de la película original de la “saga”. Y decimos “saga” porque el estilo y maneras no podían parecerse menos. ‘Pearl’ es un cuento perverso a technicolor, casi un estudio de personaje que liga con su anterior trabajo a través del metacine (en ‘X’ era sobre el proceso de hacer películas; aquí, sobre su concepto de fábrica de sueños rotos). No exageraban los que pedían nominación al Oscar para Mia Goth, que se marca una de las interpretaciones del año. Sería un crimen y un acto prácticamente imposible que no saliera del festival con el premio a mejor actriz.
Hoy nos despediremos de Michael Myers por todo lo alto con ‘Halloween Ends’, que promete dividir a los fans de la Sombra enmascarada. También aprenderemos a temer a nuestros mayores con la española ‘Viejos’ y veremos si el thriller Hitchcockiano sigue vigente en la esperada ‘Watcher’.
Carlos J. Marín
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