The Girl in the Photographs » Crítica

Por Carlos Marín

Los primeros minutos de The Girl in the Photographs ya juguetean con un género del que parte y nace, un slasher que los 80 sobreexplotaron y que los 90 machacaron. Aunque el mumblegore de Tu Eres el Siguiente medio intentó resucitarlo, es esta producción de Wes Craven la que intenta aproximarse a nuevas fronteras e interpretaciones, aunque pierda la linterna por el camino y tenga que echar mano de otras tierras para cerrar su trama.

Existen bajo su piel varias películas que luchan por sobrevivir, una de ella un petardeo con una terrible, terrible elección de casting en un personaje ya autoparódico que casi echa por los suelos el tono real del film. El fotógrafo interpretado por Kal Penn y su equipo de modelos parecen aterrizados como ovnis en la vida de su protagonista, que vive el universo de terror real en la que comparte existencia con la pareja de killers que lo inicia todo.

Partimos de una tierra capitaneada por el terror de estilo, espacio y control. Cuando le pone la máscara a sus villanos, la película sube enteros y consigue invocar los clásicos con una vibrante e interesante nueva perspectiva. Es cuestión de abrazar la cabaña en el bosque, y ahí está su tercio final para remarcar los huesos en los que está fomentado su guión.

Pero entre medias hay intentos de torture porn, o quizás de película de suspense, o quizás de comedia post-moderna de terror. Le cuesta decidirse y parece no estar cómoda fuera de la sobriedad que marcan sus inicios, cayendo de bruces cuando sale de ellas. La escena del jacuzzi es capaz de combinar estos claroscuros de manera tan clara que sirven hasta de metáfora de sus problemas, culminando en un plano que rompe y reinterpreta algunos caminos por las que llevamos años caminando.

The Girl in the Photographs comienza con una chica (un cameo maravilloso que no desvelaremos) que se mete de lleno, cual tonta salida de una película mala de terror, en un parking abandonado... en el que después no pasa nada. Sin falsos sustos, sin engaños, es una escena que presenta como cambio de aires en un subgénero que parece amar pero al que ataca a los pocos minutos, que desinfla en el la que podría haber sido una de las aproximaciones más interesantes a los asesinos en serie de los últimos años.

Su último plano vale la pena y resume todo lo positivo de ella, pero hemos matado muchos darlings por el camino y, tened por seguro, algunos fans que nunca rescataremos. Casi da hasta pena por todo el esfuerzo acumulado, aunque para que nos vamos a engañar, nos llevemos lo bailao.

Lo mejor: sus killers y todas sus apariciones fuera del "torture porn".

Lo peor: que vivan tres películas en una.

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