Crítica de Toc Toc (2015)

Lorenza Izzo y Ana de Armas, en mitad del ataque de nervios número 257 (aprox.) cavan una tumba para arrastrar y enterrar vivo a un Keanu Reeves atado de cabeza a pies, todo esto sin perder un envidiable alisado de pelo (el de Keanu). Entre sus gritos Eli Roth filma de chiripa la mejor definición que es esa tumba abierta titulada Knock Knock, berenjenal y pinchazo en toda regla para una carrera hasta ahora anclada al género que le vio nacer: el terror puro y duro.

Roth parece autoinvocar sus raíces como apadrinado del llamado "Torture Porn" para arrastrarlo al thriller psicoerótico de usar y tirar, consciente de que está haciendo un divertimento pero inconsciente de que no hace la más mínima de gracia. Sin identidad clara definida, los momentos sexuales son descafeinados, la violencia casi inexistente y los riesgos de su humor intrínseco acaban siendo inofensivos.

Qué buenazo es el personaje de Keanu Reeves, que manipuladoras sus torturadoras y que extraño es todo cuando la sobreactuación se convierte en marca de la película. En los ejercicios semigore anteriores esto quedaba diluido por muchos otros factores, pero en esta especie de thriller de cámara los protagonistas lo son todo.

Reeves, que por pura maniobra del destino ha salido a buen puerto con el resurgimiento de John Wick, ejerce aquí de fuente de memes y gifs inabarcable para toda una generación de Internet. Contrasta con una Lorenza Izzo también pasada de vueltas, pero que con un buen ejercicio de control se convierte en una villana con carisma controlado. Con diferencia, lo mejor de su trío protagonista.

Mientras más atisba su final mejor se comporta el entorno de la trama, tomando una autoconsciencia subterránea que la hace cómplice (espero) de los chistes que provocan sus continuos giros absurdos y los gritos de morsa de su protagonista. La clara coña final no es suficiente para salvar el terrible acting o la repetición de una dirección falta de imaginación o decisión. Es, con toda probabilidad, un paso atrás en las maneras de Roth, que solía entregarnos como mínimo una escena memorable en películas que vale, no eran para tanto.

Acaba Knock Knock y uno se pregunta hasta qué punto sus responsables se han implicado en cuerpo y alma a ella, qué extraño capricho del destino les ha hecho tomar la dirección equivocada o, en el worst case scenario, que todo les haya dado igual. Sea como sea, el resultado es terrible y desolador, un primer toque de atención a unos tipos que por casualidad o maniobra siempre acababan esquivando la bala de la indiferencia, aunque haya sido hasta ahora por centímetros.

Lo mejor: un poco de su autoconsciencia al final y una Lorenza Izzo que parece saber lo que hace.

Lo peor: apenas llega a ser divertida.