Puñales por la Espalda: De Entre los Muertos llega a Netflix. Crítica de la película

Por Redacción Publicado el 12/12/2025

La tercera entrega de la saga protagonizada por Daniel Craig y dirigida por Rian Johnson

Resulta fascinante observar cómo el cine, en su eterna danza circular de modas y refritos, ha logrado que el whodunit —ese género de salón, té y cianuro que parecía condenado a acumular polvo en las estanterías de las abuelas junto a las novelas de Agatha Christie— se haya convertido en el nuevo juguete favorito de la maquinaria de Hollywood; o mejor dicho, de la maquinaria de Netflix.

Rian Johnson, un cineasta que ha demostrado tener la piel más dura de la industria tras sobrevivir al linchamiento tóxico de los fans de Star Wars, ha encontrado en la franquicia de "Puñales por la Espalda" su particular patio de recreo, un espacio seguro donde puede ejercer su pasión por la deconstrucción de géneros sin tener que esquivar sables láser. Con "De Entre los Muertos", la tercera entrega de las peripecias del detective Benoit Blanc, Johnson confirma lo que ya sospechábamos tras la colorida y excesiva "Glass Onion": que su intención no es solo homenajear a la dama del misterio, sino utilizar el cadáver del género policial para realizar una autopsia en vivo de las élites contemporáneas, aunque a veces el bisturí se le desafila por el uso excesivo.

La premisa nos devuelve a un Benoit Blanc interpretado por un Daniel Craig que, liberado ya de las ataduras del esmoquin de James Bond y de la obligación contractual de ser un tipo duro, se lo pasa pirata. Es evidente que Craig disfruta de cada sílaba arrastrada de ese acento sureño imposible, una caricatura fonética que en cualquier otro actor sería motivo de despido fulminante, pero que en él se convierte en el corazón palpitante de la saga. En esta ocasión, el tono vira desde el soleado cinismo tecnológico de la entrega anterior hacia algo más lúgubre, más gótico y, paradójicamente, más vitalista. El título original, "Wake Up Dead Man", que resuena con ecos de canción folk y advertencia bíblica, no es gratuito. Johnson abandona las islas privadas y las mansiones de ladrillo rojo para sumergirnos en una atmósfera de pesadilla velada, donde la muerte no es solo el detonante de la trama, sino el tema central que obsesiona a un elenco de personajes tan detestables como fascinantes.

Como manda la tradición, (y porque la fórmula funciona), nos encontramos ante un nuevo desfile de estrellas que parecen haber firmado el contrato no por el cheque, que seguro es abultado, sino por la oportunidad de jugar a disfrazarse y gritarse en una habitación cerrada. El reparto es, sobre el papel, un sueño febril de director de casting: Josh O´Connor, Cailee Spaeny, Andrew Scott, Kerry Washington, Glenn Close, Jeremy Renner, Mila Kunis, Daryl McCormack, Josh Brolin y Thomas Haden Church. Es casi obsceno. Sin embargo, el problema de acumular tanto talento por metro cuadrado es que la película a veces se siente más como una alfombra roja extendida que como una narrativa orgánica; hay momentos en los que uno tiene la sensación de que Johnson escribe los personajes pensando en el actor que los va a interpretar, convirtiendo la película en una serie de sketches de lujo más que en una historia cohesionada. Andrew Scott, por ejemplo, despliega su carisma habitual de villano vulnerable o santo pecador, y Josh Brolin aporta esa rocosidad que le es innata, pero a veces se echa en falta que los personajes respiren más allá de su arquetipo asignado.

La trama, de la que no revelaré detalles para no arruinar la experiencia a los puristas del misterio, juega con la idea del "caso más peligroso" para Blanc. Si en la primera película el detective era un observador y en la segunda un disruptor, aquí se le nota más implicado, casi vulnerable. El guion de Johnson sigue siendo una maquinaria de relojería suiza, diseñada con la precisión de un ingeniero y la mala leche de un satirista social. Los giros de guion, marca de la casa, están presentes, pero se nota un cierto agotamiento en la capacidad de sorpresa; cuando todo es una subversión de las expectativas, la subversión misma se convierte en la norma y deja de sorprender. Ya sabemos que el mayordomo no lo hizo, o que lo hizo pero no como pensamos, o que la víctima en realidad es el verdugo. El espectador ha sido entrenado por las dos películas anteriores para desconfiar de todo, lo que obliga a Johnson a realizar triples saltos mortales narrativos que, en ocasiones, rozan el absurdo y amenazan con romper la suspensión de incredulidad.

Uno de los puntos fuertes, y a la vez más controvertidos, de esta saga es su insistencia en la sátira política y social. Johnson no se esconde: odia a los ricos, o al menos, odia la estupidez y la vacuidad moral que a menudo acompaña a la riqueza extrema. Si "Puñales por la Espalda" disparaba contra la vieja aristocracia y el privilegio blanco, y "Glass Onion" se burlaba de los tecnócratas y los influencers vacíos, "De Entre los Muertos" parece apuntar hacia un objetivo más difuso pero igual de ponzoñoso: la hipocresía del legado y la religión del éxito a cualquier precio. Hay una ironía deliciosa, y quizás no del todo intencionada, en ver una película financiada por el gigante del streaming corporativo lanzando dardos envenenados contra el capitalismo salvaje y las estructuras de poder. Es la revolución empaquetada para el consumo masivo, una rebeldía de salón que nos permite sentirnos moralmente superiores mientras comemos palomitas en el sofá.

Sin embargo, a pesar de sus virtudes, la película no puede evitar desprender cierto aroma a fórmula gastada. La frescura de la primera entrega, esa sensación de estar viendo algo nuevo construido con piezas viejas, se ha diluido inevitablemente. Lo que queda es un entretenimiento de altísima calidad, sí, pero un entretenimiento que empieza a sentirse cómodo, demasiado seguro de sí mismo. Benoit Blanc corre el riesgo de convertirse en una caricatura de sí mismo si Johnson no tiene cuidado, un mero vehículo para chistes ingeniosos y resoluciones rocambolescas. La película funciona mejor cuando se olvida de ser inteligente y se permite ser emocional, explorando la soledad del detective y el coste humano de la verdad, pero esos momentos son breves destellos en medio de un espectáculo de fuegos artificiales dialécticos.

Puñales por la Espalda: De Entre los Muertos es cine de evasión con un barniz de intelectualidad, un "guilty pleasure" que no requiere culpa, solo atención a los detalles y una cierta tolerancia al cinismo. Puede que no despierte a los muertos, como reza su título, pero desde luego consigue mantenernos despiertos a los vivos durante dos horas, lo cual, viendo el panorama actual de la cartelera y el algoritmo, ya es bastante mérito. Si te gustaron las anteriores, te gustará esta; si las odiaste, encontrarás nuevos motivos para reafirmarte en tu odio. Y en el fondo, de eso se trata: de que hablemos de ella.

R. Martín.

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